31 GALEOTTO DEL CARRETTO POETA LIRICO E DRAMMATICO MONFERRINO 77 



altri componimenti sparsi qua e là nei drammi del nostro. — Rispetto al contenuto 

 le liriche delcarrettiane possono essere distinte in quattro classi : rime amorose (che 

 sono le più abbondanti), rime politiche, rime morali e rime polemiche. — Noi non 

 sappiamo nulla della donna cantata dal poeta; soltanto da una delle più graziose 

 barzellette di lui ci pare di poter desumere che si chiamasse Margherita, nome assai 

 frequente nelle carte monferrine e che quindi rende vano ogni tentativo d'identifica- 

 zione (1). Nel trattare argomenti amorosi il nostro non si discosta dalla moda pre- 

 valente nel tempo suo. La lirica dell'estremo quattrocento, dal luogo stesso in cui 

 si svolse, cioè dalla corte, trasse quello, che è la sua nota caratteristica, il manie- 

 rismo, che inaridisce e spegne la grazia e la spontaneità dell'idea. Il poeta più che 

 a commovere il lettore è intento a stupirlo coi paragoni nuovi e strani, a dilettarlo 

 coli' arzigogolo e col bisticcio (2). Nelle similitudini si va in cerca di un parallelismo 

 assurdo fra le due idee poste a confronto ed il poeta si sforza " di volgere a signi- 

 ficazione materiale le immagini figurate „ (3). All'imitazione di Serafino dell'Aquila, 

 principe dei poeti cortigiani dell' estremo sec. XV, pochi seppero sottrarsi ed il 

 nostro, che aveva udito il celebre cantore di amorosi languori a Milano ed a Man- 

 tova, non è certo immune da quello che fu giustamente chiamato secentismo nel 

 quattrocento (4). Galeotto del Carretto, secondo il Medin " fu né peggiore né migliore 

 di parecchi poeti suoi contemporanei „ come autore di sonetti amorosi, di egloghe 

 e di capitoli; più graziose e notevoli per spontaneità e leggiadria di concetti appaiono 

 le sue frottole amorose (5). Il canzoniere intiero del nostro (per ciò che noi possiamo 

 desumere dai frammenti pervenuti) doveva racchiudere tutta quanta la storia di un 

 amore, come quello del Petrarca; della donna amata il poeta canta prima le grazie 

 e la cortesia, poi la crudeltà, che lo fa vivere in ansie e dolori, infine la morte, che 

 immerge nel lutto l'amante angosciato. Nei sonetti di Galeotto l'imitazione del Pe- 

 trarca appare evidentissima ; essa è una imitazione non sincera e diretta, ma sotto- 

 posta al gusto del tempo. Gli artificii di forma, che il Flamini riscontra nella lirica 

 anteriore al Magnifico (6) diventano vieppiù frequenti nei poeti del finire del secolo. 

 L'argomento convenzionale porta il Del Carretto alla schiavitù della forma ; la lunga 

 enumerazione di miracolosi . e paradossali avvenimenti non manca neppure nella 

 disperata di Galeotto (7) : 



(1) Margarita è la più vaga 



la più bella e la più degna, 

 Margarita el cor m'impiaga 

 Margarita in cor mi regna. 



(2) Cfr. D'Ancona, Il Secentismo nel quattrocento in Studii sulla letteratura italiana dei primi 

 secoli. Ancona, Merelli, 1884. 



(3) V. Rossi, Il quattrocento, cit., pag. 390. 



(4) Veggansi tra gli esempi di secentismo le lambiccate ideuzze del Tempio d'Amore. Lo Spinelli 

 nella sua edizione di liriche delcarrettiane ci offre da leggere molte altre stranezze e bisticci. 

 (V. pag. 499). 



(5) Recensione all'edizione dello Spinelli in " Rivista critica della letteratura ital. „, tomo V, 

 n. 5, pag. 152. 



(6) La Urica toscana del Rinascimento anteriore ai tempi del Magnifico, in " Annali della R. Scuola 

 Normale Superiore di Pisa „. Pisa, Nistri, 1891. 



(7) Cfr. Flamini, pag. 465. 



