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Veder v «rei atei* del 



El sol snidato dal flgluol l'intente 



Acciò ch'ardesse el mondo a lui vicino. 

 Veder vorrei cangiar questo orizonte 



In atra nube et tucto in sangue el mare, 



Eufrate in Stige et Tygri in Plegetonte, 

 Possansi in pruni gli arbori mutare, 



Le vite in spine et l'erbe in aspri dumi, 



Le messe in plaustro alga trasformare, 

 I monti in ghiaccio et in fragil vetro ei fiumi, 



La piogia et la rogiada in achonito, 



I pesci in serpi, in tenebre li lumi, 

 Venga antichristo in forma d' heremito 



Predichi el falso, con parlar fervente 



Et sia dal mondo con onore seguito ecc. (1). 



E via di questo passo. Nella stessa Disperata non mancano le più fiere invettive e 

 le più atroci imprecazioni contro tutto e contro tutti, non escluso il poeta, che 

 augura a sé stesso sventure crudelissime: 



Esca Megera fuor del tristo albergo 



Et con sue mani rigide et funeste 



Piachi et dirompi ogni gran maglia et sbergo. 

 Fulgori et tuoni grandine et tempeste 



Per l'universo faccian tal fracasso 



Che spezar vegia bracia gambe et teste. 

 Noctole et corvi vengan d'alto a basso 



Et sopra e tecti gl'infelici auguri 



Vadan cantando, poi di passo in passo 

 Venga il diluvio (2) ecc. 



Il Flamini trova numerosi nel quattrocento quei sonetti " in cui si trae qualche 

 conseguenza da lunghissime premesse „ (3) ; anche Galeotto ne lasciò un esempio nel 



sonetto che comincia: 



Se un freddo marmo, una gelata neve (4), 



nel quale il lettore aspetta fino al quattordicesimo verso la conseguenza di tredici 

 ipotesi. Nell'altro sonetto poi 



Se m'ami: a che più stai da me lontano (5) 

 Galeotto " sciorina antitesi in lunga filza „ non altrimenti che i poeti quattrocen- 

 tisti studiati dal Flamini (6). Fra tutti gli artificii poetici della lirica cortigiana del 



(1) Spinelli, 497. 



(2) Spinelli, 498. 



(3) Flamini, 462. 



(4) Spinelli, 502. 



(5) Renier, 245. 



(6) Anche il nostro per causa d'amore è sottoposto in uno stesso tempo ai tormenti più dispa- 

 rati. Egli dice di se: 



ho morte senza morte 



Et vita senza vita et gioia in pianto, ecc. 

 (Spinelli, 499). Simili barocche contrapposizioni, che non mancano nel grande esemplare dei lirici 

 quattrocentisti, il Petrarca, erano comunisaime ai tempi del nostro; basti rammentare due sonetti 

 uno del Comazzani, che incomincia: 



Morir non posso e il viver mi dispiace 

 e l'altro di Pico della Mirandola: 



Da poi che i duo begli occhi che mi fanno 

 editi entrambi da F. Zanotto in Lirici italiani del sec. III. Venezia, Antonelli, 1846. 



