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Così canta Galeotto; Giove stesso, secondo lui, ha donato all'Italia quel principi, il 

 quale e ben degno di governarla tutta; i! Moro solo potrebbe p -: ■ n rumi' Atlanti, 

 da solo, il grave pondo della terra (1). — A torto si rimproverebbe il nostro di aver 

 cantato il Moro solo quando la potenza di lui era all'apogeo, e di non averne più 

 fatta alcuna menzione dopo la sua triste fine; l'attività di Galeotto come poeta lirico 

 non si spinge oltre il 1500 e quando il Moro gemeva prigioniero in Francia già 

 il nostro era tutto rivolto al teatro (2). Fra le rime politiche di Galeotto non man- 

 cano quelle, in cui egli si mostra osservatore arguto e buon conoscitore del tempe- 

 stoso suo secolo. Così in un sonetto espone bellamente l'incerto equilibrio degli stati 

 italiani tutti intenti ad afforzarsi con alleanze e pronti sempre a spiare il momento 

 opportuno per assalire il nemico all'impensata (3). Altrove smaschera e sferza le 

 turpitudini dei prelati simoniaci e lussuriosi (4), ed in un sonetto, nel quale sono 

 introdotti a parlare un soldato e la guerra, questa chiude dicendo: 



Soldati poi che il soldo è così vile 

 Vostr'armi fien la zappa col badile (5). 



Ma tra le liriche che abbiamo chiamate politiche, la più bella è senza dubbio il capi- 

 tolo in morte di Maria di Servia, marchesa di Monferrato (6) ; ella morì a soli 29 

 anni e Galeotto perdette in lei una delle sue " singolarissime patrone n . Il dolore 

 vivissimo del poeta trova sfogo in questi versi, che hanno una mesta intonazione 

 elegiaca ; ne l'abuso dell'allegoria e delle reminiscenze mitologiche, cancella quel 

 colorito di tristezza profonda e realmente sentita. — Il metro più usato da Galeotto 

 nelle sue rime politiche è ancora il sonetto (7) benché non manchino capitoli ed 

 egloghe pastorali in terza rima! sdrucciola, genere comune nell'estremo quattrocento, 

 che dette forse origine più tardi al dramma pastorale (8). — Alle rime morali delcarret- 

 tiane si possono ascrivere cinque sonetti, una barzelletta e molte liriche di vario 

 metro sparse nei drammi e principalmente nel Tempio d'Amore. Nell'estremo quattro- 

 cento era assai comune l'uso di dare forme concrete all'astratto; il dramma allegorico 

 trae origine e vita da questa usanza, che si estendeva anche alla lirica per mezzo 

 di sonetti dialogati, nei quali sono introdotti a contrasto un vizio ed una virtù oppure 

 il poeta ed una personificazione di un principio astratto (9). Galeotto tanto prodigo 

 di simbolismo nel Tempio d'Amore non ne fece risparmio neppure nelle liriche. Meno 

 fredde e più efficaci sono quelle rime, in cui il poeta senza ombra e velame di alle- 

 goria flagella i vizii del suo tempo, sia che in una barzelletta deplori la mancanza 



(1) Spinelli, 488 e Renier. " Giorn. Stor. „, V, 230 n. 



(2) Le vicende politiche poi avevano anche travolto col marchese di Monferrato il nostro nella 

 guerra contro lo Sforza e noi vedemmo Galeotto caduto prigioniero del conte di Caiazzo, capitano 

 generale del Moro. 



(3) Reniek, 246. 



(4) Spinelli, 482. 



(5) Spinelli, 493. 



(6) " Capitolo de la morte de la lll ma Madama Maria già marchesana di Monferrato „. Spinelli, 477. 



(7) Due fra i sonetti delcarrettiani sono caudati. (Renier, 246 e Spinelli, 495). 



(8) Galeotto riconosceva, come vedemmo, " il primo vanto d'egloghe „ al Sannazaro, ma egli 

 stesso merita un posto notevole nella storia di quel genere pastorale (Cfr. V. Rossi, Op. cit., 3091. 



(9) Spinelli, pag. 493, 495, 515. 



