61 GALEOTTO DEL CARRETTO POETA LIRICO E DRAMMATICO MONFERRINO 107 



fanno pensare agli intermezzi musicali; i maestri mantovani, venuti a Casale per 

 dirigere quello spettacolo, avevano adattato la loro facile musica alle agili barzel- 

 lette del nostro, ed i buoni monferrini poterono allora gustare uno spettacolo teatrale 

 quale forse non era mai stato loro offerto. 



V. 



L'ottava e la terza rima usate dal nostro — L'endecasillabo colla rima al mezzo — ■ La barzelletta 

 e la lauda — Scbemi di barzellette delcarrettiane — Fortuna della barzelletta — Strambotti 

 e sirventesi — L'endecasillabo sciolto del nostro — La pseudo-saffica delcarrettiana — L'ori- 

 gine della saffica rimata — La strofe di Bisanzio de Lupis — Esempio di vera saffica rimata 

 nelle liriche di Galeotto. 



Il metro più di frequente usato dal nostro è senza dubbio l'ottava rima , che 

 noi ritroviamo non solo nella cronaca , ma anche nei due primi drammi mescidati 

 delcarrettiani, cioè nel Timon greco e nella Sofonisba. Ma l'ottava rima di Galeotto 

 è ben lontana dall'agilità sonora di quella dell'Ariosto; la tendenza agli artifizii di 

 forma, propria della poesia aulica, indusse spesso il poeta a cercare nelle sue ottave 

 le rime preziose (1). Dopo 1' ottava rima il metro che fu dal nostro più frequente- 

 mente usato è la terzina, adatta (come si credeva) (2) agli argomenti morali, che 

 Galeotto svolse sotto il velame dell'allegoria nel Tempio d'Amore ed esplicitamente 

 nei capitoli inclusi nei suoi drammi polimetri. In terza rima sdrucciola sono ancora 

 scritte le due egloghe delcarrettiane, l'una di argomento amoroso, l'altra in lode di 

 papa Alessandro VI. Molto frequente nei drammi delcarrettiani è l'endecasillabo colla 

 rima al mezzo o, come lo chiama il Casini (3), incatenato comune, metro usitatissimo 

 in quel tempo particolarmente nelle farse del Capasso, del Caracciolo e del Sanna- 

 zaro. Ma la forma metrica che piacque di più al Del Carretto e che fu da lui usata 

 non solo nelle liriche, ma anche nei cori dei drammi è la barzelletta, chiamata anche 

 più genericamente frottola (4). L'origine di questo metro tanto in voga nell'estremo 

 quattrocento , perchè nella sua agilità e nella sua grazia era musicabile più d'ogni 

 altro, è certamente da ricercarsi nelle forme popolari. Il Renier già lo definì una 

 intromissione della metrica popolare nella poesia aulica 'del tempo (5); il Casini vide 

 nella barzelletta una varietà della ballata (6) ed al Flamini parve di poterne rin- 

 tracciare i primi germi nei metri della lauda. " Nella lauda infatti, osserva il Flamini, 

 noi vediamo costantemente una ripresa di quattro versi uguali per la disposizione 

 delle rime agli ultimi quattro, che è quanto dire alla seconda metà della strofe „, e 



(1) Ottave colle rime sdrucciole si leggono nella Sofonisba, e. 10, nel Tempio d'Amore, passim 

 .ìel Timon greco. Atto I, pag. 2.1. 



(2) D'Ancona, I, 393. 



(3) Le forme metriche italiane. Firenze, Sansoni, 1894, pag. 77. 



(4) Sul finire del 400 si dicevano frottole tanto le canzonette a ballo d'indole popolare, quanto 

 i componimenti intessuti di sentenze, motti e proverbi. Prima però Antonio da Tempo {Trattato 

 delle rime volgari. Bologna, 1863) e Gidino da Sommacampagna (Trattato dei ritmi. Bologna, 1876; 

 avevano usato il vocabolo frottola solo riferendosi ai componimenti d'indole gnomica. 



(5) " G. S. „, VI, 241. 



(6) Op. cit., pag. 33. 



