108 OH SEPPE man LI ORDA 62 



i.i quando si sarà emancipata riguardo alla rima dalla prima metà restandole 

 |)iii congiunta per una sola rima avrà dato origine alla barzelletta cortigiana „ (1). 

 s.'iumcliu questa strofe di otto versi, dei quali gli ultimi quattro si trovano uniti 

 ai primi mediante una sola rima, noi la troviamo già in una canzonetta, che lo 

 Zenatti attribuisce a Dante (2) e ohe il Carducci riconosce come appartenente al 

 300 (8)j la sola differenza che la distingue dalla barzelletta cortigiana consiste nel 

 fatto che la strofe è composta di settenari! anziché di ottonari!. Di più anche nelle 

 laudi di Francesco degli Albizzi troviamo già lo schema metrico seguente: 



a b b a — e d e ti d e e a (4) 



proprio della barzelletta cortigiana. Rodolfo Schwartz studiò anni sono diligentemente 

 dal lato musicale le barzellette cortigiane (5) e agli schemi da lui pubblicati altri ne 

 aggiunse il Renier nella recensione allo studio dello Schwartz (6), ed altri ancora 

 furono esposti dal Flamini nella recensione, ch'egli fece del lavoro del Ledos (7). 

 Noi esporremo qui i varii schemi usati nelle barzellette delcarrettiane , notando in 

 corsivo i ritornelli : 



abba ededdb ba (Spinelli, 471) 



ab ab cdcddaai ( Id. 473) 



abba ededdeea a (Tempio d'A. - fine) 



abba x ededda x {Noze di P. e C. Att. I) 



a b b a a e d e d d e e a a ( Id. id. Att. V) 



abba a ededdb baa (Renier, 249) 



abba ededdeebi ( Id. 251). 



A questi schemi usati dal Del Carretto nelle barzellette sono da aggiungersi altri 

 due, che il Ledos considera come proprii esclusivamente della frottola di proverbi ed 

 estranei alla frottola barzelletta , mentre il Flamini ritiene proprii della frottola in 

 genere senza esclusione di nessuna delle sue due varietà (8). I due schemi sono: 



aaax x; bbby y; ce ex x; dddy y eoe. 

 aaax x; bbbx x; ceex x ece. 



Dagli schemi da noi esposti, che in gran parte già si conoscevano, si desume che 

 la volta o tornada della barzelletta non è per nulla necessario che ripeta le rime 

 della ripresa o refrain, come vorrebbero il Casini ed il Flamini (9) ; la legge costante 



(1) Per la storia di alcune forme poetiche in " Sfcudii di storia letteraria italiana e straniera „. 

 Livorno, Giusti, 1895, pag. 149. 



(2) Rime di Dante per la Pargoletta in " Rivista d'Italia „, 15 gennaio 1899, pag. 126. 



(3) G. Carducci, Cantilene e ballate, strambotti e madrigali nei secoli XIII e XIV. Pisa, Mistri, 

 1878, pag. 113. 



(4) Laudi spirituali di Feo Belcari e di altri. Firenze, Molini e Cecchi, 1863, pag. 79. Questo 

 medesimo schema del resto appartiene a moltissime laudi. Cfr. la lauda del Bianco Gesuato da 

 Siena (ivi, n° 222). Molte delle laudi aquilane edite dal Percopo (" G. S. „, voi. XV e XVIII) e di quelle 

 di Borgo S. Sepolcro edite dal Bettazzi (" G. S. „, XVIII) hanno quel medesimo schema; la seconda 

 parte della strofe, o in altri termini, la volta è unita alla prima parte mediante una sola rima. 



(5) Die Frottolen in XV Jahrhundert in Vierteljahrschrift filr Musikwissenschaft. Leipzig, 1886. 



(6) In " G. S. „, IX, 298. 



(7) E. G. Ledos, Frottola del Re di Franga — chanson populaire contre Louis XII. Montpellier, 

 1893. — Recens. in " G. S. „, XXIV, 238. 



(8) Recens. al Ledos, pag. 244. 



(9) Ivi. 



