63 GALEOTTO DEL CARRETTO POETA LIRICO E DRAMMATICO MONFERRINO 109 



della barzelletta invece, come quella della ballata, esige soltanto che il primo verso 

 della volta rimi coli' ultimo della seconda mutazione , sia cioè una chiave e che 

 l'ultimo verso della volta medesima rimi coli' ultimo (o anche col penultimo) della 

 ripresa (1). 



La barzelletta fu metro usitatissimo non solo nella lirica cortigiana dell'estremo 

 quattrocento , ma continuò ad essere usata , anche nel 500. Abbiamo memoria di 

 barzellette, che servirono come intermezzi nella commedia classica, e barzellette sono 

 pure metricamente alcune canzoni popolari politiche dell'estremo quattrocento e del 

 principio del 500; tali, per es., il pianto e lamento di Lodovico Sforza (2) e la frot- 

 tola del re di Francia, composta contro Lodovico XII (3). Pare adunque che questo 

 metro, il quale era salito dal popolo alla corte ed aveva perduto quivi il suo pri- 

 mitivo carattere religioso , ritornasse poi presso il popolo , che lo aveva creato. Il 

 Del Carretto , nella lettera che il 20 aprile 1504 indirizzava ad Isabella Gonzaga, 

 faceva pure menzione di " barzellette in sonetti „ , ma, come osserva il Renier, non 

 vi ha dubbio che queste altro non erano che sonetti coi versi corti o sonetti sette- 

 nari! degli antichi trattatisti. Ciò che fa stupire studiando la metrica delcarettiana 

 è il non trovare nelle liriche e nei drammi polimetri nessun esempio dello stram- 

 botto, il quale fu tanto diffuso nel 400 dopo che il Giustiniani lo ebbe raccolto 

 dal popolo , elevandolo a dignità artistica. Il Del Carretto (se pure non vogliam 

 credere che i suoi strambotti siano tra le rime perdute) non lo usò mai. Assai 

 frequente invece nel Tempio d'Amore si trova lo schema seguente, che è proprio del 

 serventese : 



AAAb, BBBc, CCCd, eco. 



La metrica delcarrettiana presenta due questioni assai importanti; l'origine del- 

 l'endecasillabo sciolto e della saffica rimata. Cominciamo dal verso sciolto. Il Renier 

 pel primo additò nella Sofonisba del nostro un coro in versi sciolti (4), i quali sono 

 certamente anteriori a quelli usati dal Trissino nella tragedia e nel poema. Il Mor- 

 solin, nel suo studio sul Trissino, trattando la questione dell'origine del verso sciolto, 

 troppo desideroso forse di attribuire al suo concittadino il vanto di avere pel primo 

 allargato l'uso di tale metro " ad un ufficio più conforme a natura „, credette che 

 non fossero " degni di considerazione „ perchè troppo magri gli esempi dati prima 

 del Trissino da Jacopo Nardi nel prologo dell'Amicizia e da Galeotto Del Carretto 

 nella Sofonisba (5). Senonchè Guido Mazzoni, quasi a provare che gli esempi di versi 



(1) V. Il Minturno (L'arte poetica. Napoli, 1726, pag. 265) scriveva della barzelletta: " Di questa 

 composizione certo non una maniera mi si fa leggere. L'una è simile in gran parte alla ballata, 

 perciocché ha la ripresa, la mutazione, la volta, ma sempre il verso di un modo e la ripresa di due 

 coppie tra loro obliquamente concordi e la mutazione di altrettante che direttamente corrispondono 

 e la volta eguale e simile alla ripresa, ma con legge che il primo verso si accordi con l'ultimo della 

 mutazione e nei tre seguenti si ripetano le rime della ripresa, anzi gli ultimi due versi di questa 

 sono anche di quella „. 



(2) D'Ancona, La poesia popolare italiana ecc., pag. 62-65. Livorno, 1878. 



(3) Ledos, op. cit. — I canti carnascialeschi dell'estremo 400 metricamente sono uguali alle 

 barzellette. Rammentisi il Trionfo di Bacco ed Arianna del Magnifico. 



(4) Pag. 233, n. 1. — V. Sofonisba, e. 40 r. 



(5) Op. cit., pag. 74. 



