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il museo diveniva ciò che devono essere i musei locali, sforniti di larga entrata: 

 diveniva il deposito dei monumenti dell'antica civiltà della regione. A tal uopo egli 

 acquistava il corredo di oltre cento tombe di Castelletto sulla destra del Ticino, ana- 

 loghe a quelle, che si scoprono sulla sponda opposta, in più territorii, principalmente 

 nel comune di Grolasecca, donde il nome del tipo di queste sepolture. Non pubblicò, 

 come aveva in animo, questa suppellettile, accuratamente distribuita nel museo, secondo 

 le tombe, di cui rifece due, di forma differente; riprodusse però i due più preziosi 

 fra gli oggetti: una situla di bronzo con cordoni orizzontali, adoprata per cinerario, 

 e una coppa di bronzo con singolari figure di mostri alati, che a questa era stata 

 posta per coperchio (1). Il vicino territorio di Varallo Pombia gli forniva un sepol- 

 creto non più preromano, ma del primo secolo dell'impero (2). Altre antichità del 

 tempo imperiale egli si procacciava da Corbiglia, borgata di Rosta (3), da Palazzolo 

 Vercellese, da Fontanetto e da Monteu da Po, luoghi ove già aveva diretto le inve- 

 stigazioni della Società, dalla Lomellina (4) e da altre terre della nostra regione. 

 L'acquisto della svariata suppellettile della necropoli barbarica di Testona, scavata 

 ed illustrata da Claudio e da Edoardo Calandra (5), arricchiva il museo di una serie 

 cospicua di monumenti, altrove ricercati, ma che da noi per la prima volta erano 

 studiati: qualche altro oggetto di tale età entrava poscia nel museo (6). In esso 

 avrebbe pure desiderato il Fabretti accogliere la copiosa raccolta di antichità preisto- 

 riche, nella quale molte si hanno rinvenute nel Piemonte, fatta da Bartolomeo Gastaldi 

 e posseduta dal museo civico di Torino, dove, essendo stata soppressa e ceduta 

 precedentemente al museo di antichità la piccola collezione archeologica romana, essa 

 stava nella disadatta compagnia dei monumenti del medio evo e di tempi più recenti. 

 Ciò che non riuscì al Fabretti fu, senza difficoltà alcuna, ottenuto dopo la sua morte. 

 Come abbiamo avvertito, il Fabretti aveva in animo di raccogliere nel museo il 

 corpo epigrafico del Piemonte, collocando riproduzioni in gesso in luogo dei titoli 

 mancanti. Questo ottimo disegno non fu colorito che in parte e non grande ; ad ogni 

 modo marmi somministrati da recenti scoperte ed altri già noti entrarono nel museo : 

 un certo numero di gessi venne a pigliar posto insieme coi titoli originali, con van- 

 taggio degli studiosi, che potevano comodamente esaminare queste fedeli riproduzioni. 

 Fra esse campeggiavano le due faccie dell'iscrizione dell'arco di Susa: l'una insieme 

 coi gessi dei bassi rilievi nella sala al piano superiore, ove tuttora si trova; l'altra, 

 a cui non era stato possibile dar posto nella stessa sala, al piano terreno con la 

 raccolta lapidaria, nel luogo ove stavano marmi e gessi di vai di Susa (7). Parecchi 



(1) Atti della Soe., voi. V, p. 16 e segg. Nelle Not. degli scavi, 1885, p. 28 si legge un breve 

 cenno del Fabretti sopra le tombe di Castelletto. 



(2) Necropoli della Cascinetta (Atti, voi. IV", p. 302-305). Un brevissimo cenno è stato dato dal 

 Fabretti nelle Not. cit., 1876, p. 97. 



(3) Sulle antichità di Corbiglia acquistate dal museo ho riferito nelle Not. degli scavi, 1895, 

 p. 451 e seg. 



(4) Sulle antichità lomelline entrate nel museo ho dato ragguaglio nelle Not. cit., p. 401 e segg. 



(5) Atti della Soc, voi. IV, p. 17-52. 



(6) Atti, voi. V, p. 18 e seg. 



(7) Il Fabretti fece porre sui gessi dell'iscrizione dell'arco lettere di legno imitanti quelle di 

 bronzo, che un tempo erano sopra questa iscrizione. Era sua intenzione pubblicare negli Atti della 



