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III. 



La tragedia, derivata dalla novella del Boccaccio (g. IV, n. 1), ne segue molto 

 da vicino la tessitura e in vari punti si accontenta di verseggiarne la prosa (1) : 

 sono interi passi insertati a volta a volta senza nessuna cura di nascondere la fonte, 

 direi quasi con una ricerca di fedeltà, nell'attesa di una successiva elaborazione arti- 

 stica. Ritroviamo subito una parafrasi nel Prologo, come ad introduzione, onde si 

 avvìi il racconto: " Là dietro a quel palagio | È cavata nel monte una spelonca, | Di 

 " lunghissimi tempi avanti fatta; | Alla qual porge lume uno spiraglio | Pur cavato 

 " nel monte anch'esso a forza, | E perchè abbandonata fu la grotta | Di già molt'anni, 

 " è fra virgulti e pruni | Lo spiraglio nascosto; | Quindi scender si può ne la ca- 

 " verna, | E salir poi per lunga scala in alto, | Ove si serra un uscio, | Per cui si 

 " va nell'una | De le terrene stanze di Gismonda. | Quell'uscio, il qual gran tempo 

 " è, che si chiuse | Tal, ch'alcun non sapea ch'ivi uscio fosse, | Ha Gismonda trovato 

 " et hallo aperto... „ (2). Leggiamo ora nel Decameron: " Era allato al palagio del 

 " Prenze una grotta cavata nel monte, di lunghissimi tempi davanti fatta, nella 

 " qual grotta dava alquanto di lume uno spiraglio fatto per forza nel monte, il 

 " quale, per ciò che abbandonata era la grotta, quasi da pruni e da erba di sopra 

 " nàtevi era riturato ; et in questa grotta per una segreta scala, la quale era in una 

 " delle camere terrene del palagio, la quale la donna teneva, si poteva andare, come 

 " che da un fortissimo uscio serrata fosse. Et era sì fuori delle menti di tutti questa. 

 " scala, per ciò che di grandissimi tempi davanti usata non s'era, che quasi niuno 

 " che ella vi fosse si ricordava „. E simili accostamenti si presentano con una certa 

 frequenza, specialmente verso il fine: il lamento di Gismonda era già stato fatto, e 

 da quel valente narratore, e il poeta tragico lo prese di pianta. 



Noi possiamo assistere esattamente all'atteggiarsi di questa novella nella dram- 

 matica, al formarsi dei caratteri elementari, necessari per un congegno scenico : 

 vicino a Tancredi, principe onesto, ma carattere debole, Almonio Capitano, animo 

 perverso, invidioso, subdolo insinuatore ed esecutore di male, e un cosi detto Con- 

 sigliero, che deve poi rimproverare a Tancredi l'imprudenza non più riparabile; 

 vicino a Gismonda la Nutrice (e basta il nome) ; e intorno ancora ai personaggi il 

 Coro stabile; cosi ciascuno di essi può venire sulla scena e parlare. Non è se non 

 uno special modo di ordinarsi e comporsi della forma narrativa. 



(1) Due esempi, tolti dal lamento di Gismonda, aveva recato 6. B. Parisotti nel suo Discorso 

 sopra il Tancredi Tragedia del C. di C. (Race, di opusc. del Calogerà, t. XXV, Ven., Occhi, 1741), 

 pp. 342-43. Il Vernazza fece un minuto raffronto, ove non è tralasciato quasi nulla: rimane fra le 

 carte di Alba. V. pure il Vallauri, St. della poesia in Piemonte, cit., pp. 144-45. 



(2) Io mi valgo per solito, quando riferisco vv. del Camerano, del ms. di Venezia con mutamenti 

 di ortografia lievissimi. 



