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" maledir chi del tuo danno | Cagion non fu. Tancr.: Dal fato e non d'altronde | Pende 

 " l'aspra cagion del danno mio „ (1), e si veda come sia poco intesa la necessità del 

 Fato: " Me se non fossi nato non sarei | Misero qual mi vedi. Ahi mio Salerno | Ahi 

 " patria mia... „ e ne vede i danni futuri, e li descrive con certa mossa robusta. 

 Vuol che lo diano a morto, lo caccino per le rupi senza guida. Ma il Coro non può 

 che pregare con lui e, quand'egli esce, chiude la tragedia con una stanza sui rivol- 

 gimenti della fortuna. 



Il Tancredi fu giudicato per molto tempo con un'indulgenza assai larga, con 

 ammirazione, ma non possiamo riconoscere in quei giudizi un grande valore (2) ; i 

 critici più recenti l'hanno poi trascurato (3). Adornare una lode per un'opera poetica è 



(1) Gioverebbero qui le acute osservazioni del D'Ovidio nel saggio suWEdippo dell'Anguillara 

 e il Torrismondo del Tasso (Saggi critici, Napoli, Morano, 1878, p. 272 sgg.). 



(2) Lo Zeno {Lettere, ed. cit., voi. Ili, pp. 239-40), avuta la Gismonda nella stampa di Parigi 

 l'aveva letta " con non poco piacere, avendola trovata assai buona, e non indegna al tutto del nome 

 " del Tasso „. — Senza ricercare quanta stima meriti l'opinione del Crescimbeni , questi ad ogni 

 modo non fa che citare il Tancredi fra moltissime altre tragedie (Comentarj, Ven., 1731, voi. I, 1. IV, 

 p. 309), per sostenere i pregi della Tragedia italiana; quella inedita Trafila tragica di G. B. Capponi, 

 ch'egli ricorda dalle " Mem. Accad. Gelati „ [Boi. 1672, p. 262], fu poi fatta ricercare dal Vernazza 

 senza frutto. — Il Discorso cit. dal Paeisotti e una esercitazione retorica molto vana: il Camerano 

 ottien vanto di tutte le più rare doti di autor tragico, e specialmente è lodato ne' suoi difetti; 

 l'Ombra del Duca di Capua, che, scacciata dagli occhi di Gismonda, le si aggira intorno a spaven- 

 tarla co' sogni " è finzione bellissima essendo poeticamente vera, ed amorosamente cantata e' cre- 

 " duta „ (p. 345). Sarebbe curioso, ma un po' lungo, riportare il passo in cui, considerando la natura 

 delle anime cristiane, si elogia l'autore di non aver dato all'ombra la facoltà di prevedere, ma solo 

 di congetturare da forti indizi la misera fine de' due amanti (p. 346). Naturalmente ha ragione il 

 Parisotti quando approva che non si racconti la favola nel Prologo ; ma il raccostamene) col prologo 

 della Semiramide di Muzio Manfredi non vale se non in quanto si tratta di ombre, cosa assai comune; 

 e prima della Semiramide pubblicata nel 1593, ne passarono di quelle ombre nelle nostre tragedie ! 



— Il Tiraboschi (Storia della lett. Hai,, 2 a ed. moden., t. VII, parte III, p. 1298) non ha che un cenno : 

 " per consentimento de' migliori giudici ha luogo tra quelle, che fanno onore al Teatro italiano „. 



— Il Cooper-Walker (Mem. stor. sulla Trag. ital., Brescia, 1810, pp. 96-97) fa un cenno dell'Asinari 

 e della sua " eccellente tragedia „ e si rifa per le poche notizie al Baretti. Il Napione (p. 79 n.) lo 

 rimproverò di non aver citato il luogo; sì tratta di The Italian Library, London, Millas, 1757, p. 100 

 (v. anche p. 107); ma sono semplicemente notizie tolte ddlVEloq. Ital., Fontanini-Zeno, come del resto 

 avviene in tutta 1' opera (v. p. 310, cfr. L. Piccioni, Studi e ricerche intorno a G. Baretti, Livorno, 

 1899, p. 228). — Il Vernazza e il Napione ebbero un entusiasmo che si pub comprendere e, se 

 vogliamo, non biasimare. Il Napione si abbandona a considerazioni generali, poco fondate, sul teatro 

 tragico antico e moderno, e sarebbe tanto facile quanto inutile notarne adesso la superficialità. — 

 Il Vallauri (St. della Poesia in Pieni., cit., voi. I, p. 136 sgg.) si compiace nel considerare l'opera 

 del Camerano e mostra di accettare il giudizio del Napione, secondo il quale il Piemonte avrebbe 

 prodotto nel Tancredi " la prima più perfetta tragedia , che " in quell'epoca mostrar possa l'Italiano 



Parnaso „ ; e su questo vanto ritorna in un " cenno storico „ (// Piemonte e la poesia drammat., 

 in " Atti R. Accad. Se. di Tor., II, p. 590 sgg.), volto a stabilire come nella poesia drammatica il 

 campo sia stato sempre tenuto dai Subalpini. 



(3) Qua e là dei richiami, come in Bilancini, Giambatt. Giraldi e la Trag. ital. nel sec. XVI, Aquila, 

 Vecchioni, 1890, p. 169; ma il solo Gaspary (1. e.) si occupa, brevemente e severamente, del Tancredi; 

 egli nota una rassomiglianza con la favola dell' Orbecche del Giraldi; e forse anche qualche cosa di più 

 si potrebbe notare: l'atteggiamento di Orbecche dinanzi al padre, la figura della Nutrice e anche 

 quella del Messo; ma credo l'analisi della tragedia sufficiente a dimostrare com'essa non risenta così 

 da vicino del sistema giraldesco; il Camerano poi sfugge le ostentazioni di ferocia e non istempera ogni 

 situazione in filatesse di versi. — Per le affinità dell'argomento altri propose il dubbio, se la prima 

 idea della tragedia VOrbecche non sia venuta al Giraldi dalla novella del Boccaccio (A. Angeloro 

 Milano, Le Tragedie di Giambattista Cinthio Giraldi, Cagliari, 1901, p. 37); maio credo, soprattutto 



