29 IL CONTE DI CAMERANO 241 



Le condizioni dello spirito moderno dovevano costringere la forma drammatica, 

 che si nutre de' pensieri animatori del suo tempo, ad un rinnovamento intimo ; si 

 pensi alla tragedia, quale in molta parte si conformò per opera del Giraldi — sì da 

 parlare di un precorrimento del dramma romantico — , e quale segui sul finire del 

 secolo. Prendere la tragedia latina a modello significava accostarsi ad una forma di 

 produzione classica avvenuta in condizioni già più vicine a quelle del Rinascimento, 

 ad una forma d'imitazione de' Greci già fraintesi. 



Il Camerano nella disposizione della sua tragedia si tenne fedelissimo agli esem- 

 plari greci: possiam credere ch'egli abbia studiato que' tragici, dai quali ritrasse in 

 ogni parte la funzione del Coro ; specialmente ricorda Euripide nel modo d'interporre 

 certe sentenze, nella considerazione assolutamente obiettiva dei fatti esposti: l'autore 

 traspare, ma freddo, senza nessuna passione, in tutti quei personaggi che assistono 

 al dramma, più che non vi prendano parte, e lo commentano, essendone commossi 

 non per interesse lor proprio, ma come si suppone debba esser commosso dalla rap- 

 presentazione lo spettatore, suggerendo essi stessi l'apprensione, la pietà, il giu- 

 dizio morale. 



Il Camerano avrebbe scritto la sua tragedia animato dalla lettura della Gismonda 

 del Razzi, pubblicata in Firenze nel 1569 (1); a Firenze egli era nel febbraio del 1570; 

 inoltre, ultimo nell'avere svolto il soggetto vien detto da Pomponio Torelli nella 

 dedicatoria del suo Tancredi (2). — La tragedia del Razzi (3) è poverissima: lo 

 stampatore avverte nella dedicatoria ch'essa fu scritta più anni avanti per commis- 

 sione " e in meno di venti giorni ella fu fatta, imparata e recitata „. L'autore si fa 

 pure scusare, per quell'ordine e quella brevità di tempo, dell'aver mancato in molte 

 cose e d'aver tolto d'altronde il soggetto. Ma qui il Boccaccio è saccheggiato come 

 nessuno avrebbe potuto di più: pagine intere copiate nella maniera più servile, con 

 le sole leggere trasposizioni necessarie per accozzare dei simulacri di endecasillabi e 

 di settenari (4). Il Razzi introduce per prologo un'ombra; unisce a Gismonda una 

 fida donna, una cameriera, e il primo atto incomincia con una scena fra esse due: 

 Gismonda ha avuto una fiera visione. Queste sono le somiglianze più strette che si 

 possano trovare fra le due tragedie, e, come ognun vede, sono comuni a una quantità 

 di loro compagne. Quell'ombra (taluno, ma non sappiamo chi, strangolato per causa 

 d'amore, come avverrà tosto di Guiscardo) prenarra tutta l'azione; questa s'inizia 



buone e le cattive. Al libro del Canello furon mossi rimproveri per la costruzione così rigida nel 

 suo piano generale di assegnare le cause e di ordinare i fatti. Nell'esame di quelle poche tragedie 

 (p. 221 sgg.) il Canello non applica concetti del tutto sicuri e compiuti : giunge a belle pagine sulle 

 unità, sulle relazioni dell'arte antica con la nuova (p. 227 sgg.); ma, secondo me, il distacco fra il 

 capo Vili ed il IX nuoce allo svolgimento del lavoro. 



(1) Napione, p. 77. 



(2) " Fu poi dal signor Girolamo Razzi in versi et atti tragici, con molto piacere et utilità di 

 " chi la vede, ridotta; et ultimamente dal Signor Conte di Camerano, et nel soggetto variata e spie- 

 " gata con sublime vaghezza di stile „. 



(3) La Gismonda. Tragedia di Girolamo Razzi. In Fiorenza. Appresso Bartholomeo Sei-martelli, 1569. 



(4) Si può dire che tutta la novella è trasfusa in questo drammaccio. Di più, il Razzi si giova 

 largamente di versi petrarcheschi; e basti quest'esempio, che tolgo da un monologo di Guiscardo: 

 " Qual imperio, o qual regno, | qual stato gioioso | Amore, o la volubile fortuna | Mai diero a chi 

 " più fur nel mondo amici | Ch'io noi cangiassi ad una | Rivolta d'occhi della mia Gismonda „. 



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