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eccetto la sesta, può sciogliersi in due brevi: ha una cesura regolare, breve o lunga, 



dopo la tesi o del terzo piede (rcev8r|uiuepiìc;) o del quarto (écpOnutuepris). Essendo un 



verso, e non un kujXov, l'ultima sua sillaba è <xòid<popo<;, può essere cioè breve o lunga. 



Ciò in generale: cenni più particolari si troveranno nei paragrafi seguenti. 



§ 3. — Percussione del trimetro giambico. — In tre differenti maniere scan- 

 desi questo verso dai moderni trattatisti. Una, per vero, appena merita di essere 

 menzionata, distaccandosi affatto dall'aspetto sotto cui gli antichi Greci consideravano 

 le serie ritmiche. È la maniera di coloro che considerano la prima breve del trimetro 

 quale anacrusi (1) ed identificano così il ritmo giambico col ritmo trocaico. Ma l'ana- 

 crusi è un'invenzione moderna. I moderni non cominciano mai la battuta che con un 

 tempo forte, e, se prima di esso vi sono alcuni tempi non accentati, questi sono 

 posti fuori battuta. In ciò consiste l'anacrusi. Gli antichi Greci incominciarono invece 

 la serie ritmica tanto con un tempo forte quanto con uno debole: su questo non 

 possiamo aver dubbio, perchè essi ci parlano del carattere dei versi giambici, ben distin- 

 guendolo da quello dei trocaici. 



Maggior considerazione meritano le altre due maniere. 



La prima, più generalmente seguita, è quella di coloro che pongono l'ictus prin- 

 cipale sulle arsi dei piedi dispari, scandendo quindi così: 



Per fare qualche nome, ricorderò tra i sostenitori di questa scansione il Christ (2), il 

 Blass (3), il Jurenka (4). Il Westphal, che non ne è alieno riguardo ai giambi melici, 

 per i trimetri del drama la pensa diversamente, come presto vedremo. I ricordati 

 autori coi numerosi seguaci fondano la loro opinione sulle seguenti prove: 



a) Su questa analisi che Aristide Quintiliano, De Mus., p. 39 M., dà del doppio 

 trocheo e del doppio giambo: " KpnTiKÓq, òq avvéatr\Kev £k tpoxaiou Géffeux; (da un 

 trocheo come tesi) kcù xpoxaiou àpo"€iu<; (da un trocheo come arsi), òdK-ruXo? kotò 

 ia|aBov, 8q CFÙYKeiTcu èS idupou Géfòuu; Kaì ìàufSou dpo"euic; „. 



b) Sul fatto che il grammatico Diomede, pp. 503, 33 ; 504, 33 III K., e Mario 

 Vittorino, pp. 81, 29; 182, 14 VI K., seguendo, dice il Christ (5), manifestamente 

 fonte greca, chiamano dextros pedes i piedi dispari dei versi giambici ed anapestici. 



e) Sui segni musicali del famoso epitafio di Seikilos trovato a Traile dal 

 Ramsay, segni interpretati leggendo al § 85 dell' Anonymus de Musica (Bellermann) 

 come fa il Jurenka, opusc. cit., p. 5, nota: " n. uèv ouv 0éo"iq o"n.MCUveTCU ÒTCtv dn-Xùx; 

 tò onueìov Scttiktov ijj, oidv |-, fi bè Spo"t<; otav ècrriYuévov ( olov (- ) „. 



(1) 'AvdKpouox, parola torta al significato metrico da Goffredo Hermann sull' esempio della 

 tedesca Auftakt, e rimasta poi come termine tecnico nei trattati di metrica. Talora, nei versi eolici, 

 sono due i suoni fuori battuta, come direbbe un moderno: il loro complesso dicesi allora basi (fidati;) 

 con parola trasferita a nuovo significato dallo stesso Goffredo Hermann. Prima di lui infatti basi 

 significava ciò che ora dicesi battuta; Aristosseno chiamava basi il tempo forte. 



(2) Metrik der Griechen und Romer, 2 8 Aufiage, Leipzig, 1879, pp. 68 e sg. 



(3) V. i cenni metrici nella prefazione a Bacchilide. 



(4) Die neuen Theorien der griechischen Metrik, Wien, 1901. Separatabdruck aus der Zeitschrift 

 fùr die Ssterreich. Gymnasien, 1 Heft, pp. 4-5, Anmerkung. 



(5) Metrik 2 , p. 68 : " offenbar nach griechischer Quelle „ . 



