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e) Per le serie giambiche meliche poi è decisiva' l'accennata scoperta del 

 Ramsay. Ecco l'epitafio di Seikilos coi sovrapposti segni musicali. (Lo tolgo dal Sup- 

 plemento agli Scriptores Musici Graeci del Jan). 



C I T KII T 



"Offov Zrjq, (pai - vou, 



- J 

 K I I IK O C 0<t> 



unòèv 6Xw<; o"ù XuttoG ■ 



. . _ J 



C K I I Kl K C 0<D 



■npòq òXìtov ècrrì tò Zì\v, 



C K I Ì K CC CXl" 



tò téXos ó XPÓvoc; àn - ai - Tei. 



(Lascio l'ultimo verso che, sebbene sia quello che contiene il nome di Seikilos, ora 

 non c'importa affatto, monco com'è). 



Ora neir Anonymus de Musica (Bell.), § 85, si legge: " n uèv ouv open? ffnuai- 

 verai, òtov àTiXuic; tò ffnueìov aOiiKTOv fj, olov \-, f\ bè é CFi q , óWav èCTiffiévov, ( otov[- ) „. 

 Orbene, se schematizziamo metricamente l'odicina, vediamo tosto che i punti indi- 

 canti l'arsi (1), come diciamo ora, o la tesi, come dicevano gli antichi Greci, stanno 

 sopra la seconda parte del coriambo o della dipodia giambica, a cui esso equivale, 

 cioè stanno sui piedi pari delle due dipodie giambiche componenti i versi dell'epitafio, 

 piedi pari che vengono per conseguenza a rappresentare, per dirla con linguaggio 

 moderno, l'arsi della dipodia, la parte cioè fornita della percussione. Se dunque il 

 secondo piede della dipodia giambica rappresenta, rispetto al primo, l'arsi, natural- 

 mente ciò vuol dire che l'arsi del secondo piede ha un ictus più potente dell' arsi 

 del primo. Ecco lo schema: 



f) Finalmente il fatto che nei piedi pari la breve conservasi ognora intatta, 

 è molto significativo. Le sostituzioni delle altre sedi non avvengono in queste, perchè 



(1) Gli antichi scrittori di ritmica dicevano 6éai<; la parte del piede contrassegnata dall'ictus, 

 e ciò per l'uso di segnare l'ictus battendo il piede a terra (TiSévai tòv iróbo), àpaic, invece la parte 

 senza ictus, dall'uso di indicarla col sollevare il piede (atpeiv tòv -nóòci). Al contrario alcuni gram- 

 matici posteriori dissero fipm<;, sublatio, la parte colpita dall'ictus, perchè la indicavano elevando 

 la voce, e Qtoxc,, positio, la parte meno forte, perchè, pronunziandola, s'abbassava la voce. Dal 

 Bentley (in principio del sec. XVIII) in poi si seguì da quasi tutti i metrici moderni la seconda 

 nomenclatura. Non così il Gleditsch nelle varie edizioni della sua Metrica. 



