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en le regardant avec soin , on y remarque l'estampage d'un sujet 

 deux fois répété et qui représente un combat de gladiateurs. J'en 

 donne ici la description telle que je la retrouve sur mon calepin 

 de voyage : 



i° Un gladiateur casqué debout (traces de couleur rouge) por- 

 tant le subligaculum (traces de couleur bleue); son rival vaincu 

 est étendu devant lui sur le dos. 



2° La seconde scène est analogue et ne diffère que par la posi- 

 tion du gladiateur vaincu : il est tombé à genoux; son grand bou- 

 clier est étendu au-dessous de lui et il pose ses deux mains 

 dessus, en tournant la tête en arrière vers le public de l'amphi- 

 théâtre, comme pour implorer la pitié et demander sa grâce. Une 

 borne, une palme et une couronne complètent le tableau. 



Le vase est intact, mais comme je l'ai déjà dit, la couleur est 

 presque entièrement enlevée, iî n'en reste que des fragments très- 

 légers; avant son application sur le verre, le sujet avait été très-lé- 

 gèrement gravé à la pointe ou estampé dans un moule. Le même 

 fait peut se remarquer sur un vase en verre, de forme arrondie, 

 que possède le musée du Louvre et qui a été fabriqué de la même 

 façon. Je veux parler du curieux vase trouvé à Nîmes en i858, 

 et que le musée doit à la libéralité de M. Pelet, Le sujet qu'il re- 

 présente est tout à fait différent; c'est un combat livré dans un 

 marécage entre des grues et des pygmées, sujet qui se retrouve 

 sur un grand nombre de vases antiques et qui paraît avoir été 

 fort en honneur parmi les artistes de l'antiquité. Les pygmées 

 sont armés de lances et de boucliers; les grues, les ailes à moitié 

 éployées, se défendent à coups de bec. 



La conservation des couleurs appliquées sur ce vase est égale- 

 ment peu satisfaisante; presque partout elles ont disparu et on 

 peut y observer ce tracé léger et cette espèce de dépôt métal- 

 lique, dont l'éclat et la netteté m'ont permis de retrouver toute la 

 scène du vase d'Alger. Ces vases présentent tous deux un fond 

 translucide, celui de Nîmes est vert, celui d'Alger est d'un blanc 

 laiteux; les figures en couleur sont formées d'une sorte d'émail 

 assez épais, appliqué sur le fond, et formant relief. 11 est évident 

 que ce verre a été peint et qu'après cette opération il a subi une 

 seconde cuisson qui a solidifié les couleurs ; Faction du temps et 

 le séjour de ce monument dans un milieu plus ou moins favo- 

 rable ont altéré sensiblement l'émail et font même détruit en 



