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sentent un caractère d'énergie et de vigueur qui me fait hésiter à 

 les attribuer à Vénus. Une tête d'homme barbu , colossale et égale- 

 ment creuse, offre une grande analogie avec les types de Jupiter 

 ou de Neptune, mais le mouvement du cou et celui des yeux pa- 

 raissent indiquer plutôt une posture qui ne peut convenir à ces 

 deux divinités. Peut-être faut-il voir une représentation de 

 l'Océan ? 



Un torse de Diane portant la robe finement plissée, serrée à 

 la taille, et le baudrier sur la poitrine. La tête, les jambes et les 

 bras sont brisés. — Un second torse, d'un travail moins fin , repré- 

 sentant une Diane courant, pourrait avoir appartenu à une copie 

 de la Diane à la biche. 



Une Vénus, entièrement nue, avec un dauphin à ses côtés. La 

 pose devait être celle de la Vénus pudique ainsi que le fait sup- 

 poser le mouvement des bras. 



Une Minerve, majestueusement drapée, à la façon des statues 

 grecques. La déesse est vêtue d'un péplos, et chaussée de san- 

 dales. L'égide est passée sous le bras gauche, comme une écharpe, 

 au lieu de couvrir la poitrine 1 ; elle est devenue un simple orne- 

 ment. La tête et les bras manquent. 



Un jeune Faune courant. A ses côtés se trouve une panthère, 

 dans l'attitude d'un chat qui va prendre son élan pour saisir sa 

 proie. Le faune la regarde en souriant. A droite du faune la par- 

 dalide est posée sur un cippe. Manquent : la tête et la queue de la 

 panthère; le nez et les bras du faune. Le groupe est en plusieurs 

 morceaux. 



Une statue de femme présente un caractère tout particulier. 

 On dirait que c'est le produit d'un art local, qui n'a subi l'in- 

 fluence romaine que d'une manière très-éloignée. Je ne sais quel 

 personnage l'artiste a voulu représenter; c'est très-probablement 

 un portrait; il est traité d'une façon rude, presque sauvage; 

 mais en même temps les détails sont indiqués avec soin. Cette 

 femme est debout près d'un cippe carré; elle est chaussée de bro- 



1 Cette disposition de l'égide se retrouve sur l'Atliéné Agoraia du Louvre. ( Frôh- 

 iic.r, Calai, de la sculpt. anl. n° 121.) — Visconti [Mu.seo Chiaramonti, pi. XIV) 

 en cite, plusieurs exemples et cherche à l'expliquer. — Voir aussi les statues 

 de Dresde, de Home et d'Angleterre publiées par le comte de Clarac (Musée de 

 sculpture, pi. CDLXIII, CDLXVH, CDLXXf , CDLXUI), ainsi que la patère du 

 trésor de Hildesheim (Wieseler, Der HUdesheimer Silberfand , Taf. II). 



