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c'est celui qui s'en rapproche le plus; mais il n'a pu être copié sur 

 cet exemplaire lui-même, pas plus qu'il ne lui a servi de modèle. 



5° Fol. 212 r. à 229 v. Alypius, Introduction musicale. Tout 

 ce que je puis dire de cetfe copie, c'est que, en certains passages, 

 je l'ai trouvée plus complète que le manuscrit Barozzi. (Cp. éd. 

 Meybaum, p. 2, 1. 21.) 



6° Fol. 2 3o r. à 2/^2 v. Gaudence, Introduction harmonique. 

 Ce texte, serait peut-être à collationner. Il contient l'addition si- 

 gnalée plus haut à propos d'un autre exemplaire. (Cp. § 3, 6°; 

 éd. Meyb. p. 1 4, 1. 22.) 



7 Fol. 2/12 v. à 256 v. Mcomaque, Manuel harmonique. 



Copie empruntée à la même famille que le texte décrit plus 

 haut (S 3, 3°). Le passage de Meybaum situé p. 19, 1. 8 à 12, 

 y donne lieu à la même observation. 



8° Fol. 2 57 r. à 33o v. Claude Ptolémée, Harmoniques. 

 Figures exécutées avec un grand soin. 



9 Fol. 33 1 r. a 46 1 v. Porphyre, Commentaire sur les Har- 

 moniques de Ptolémée. 



Titre : HopÇlvpiov eh tol dp^ioviKa TiToXefiaiov vTrofÀvripa. 



Arrivé à la fin de ce que nous avons appelé la portion A du 

 commentaire 1 , le copiste a écrit : tsXos tov TSToipTOv xsÇxxXatov. 

 Il faut observer que cette souscription n'est pas particulière au 

 chapitre iv et que par conséquent elle n'a pas une grande porlée 

 à elle seule; mais on lit à sa suite : Et* tov olvtov sis to ë xe(pa- 

 XaiïoV) sis to « ^v(âÇ>coviol$ S' rj (xèv ato~6r]cris KaTaXotfxGoivet ». 



Cette formule en tov olvtov semble indiquer que son auteur a 

 voulu accentuer l'attribution du commentaire entier à Porphyre. 



Au fol. 46] et dernier, le texte est suivi d'un grand tableau 

 intitulé : tov èvctpyLOviov yévovs (xe^w^o-i?. 



1 Voir plus haut, § 1 61 ', i°, p. 5 in. 



