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la traduction de M. Vincent et. d'en donner une nouvelle, que je 

 ferai suivre d'observations critiques. 



Pour faciliter la vérification de ma lecture et de i 'interprétation 

 qui en est la conséquence, je commencerai par dresser un tableau 

 complet des signes employés dans la notation musicale des Grecs, 

 avec application de ces signes aux seules variétés de genres ou 

 nuances qui n'admettaient que des tons et des demi-tons comme 

 noire système mélodique, c'est-à-dire le chromatique dur (ou aigu) 

 et le diatonique dur (pi. I). Quant aux noies de trois autres nuances 

 (chromatique sesquialtère, chromatique molle et diatonique 

 molle), on sait que leur représentation graphique éiait toujours 

 rattachée à une note de même genre qu'elles. De plus, dans un 

 trope donné, le même signe servait à noter soit la parhypate, soit 

 l'indicatrice ou lichanos du genre chromatique, quelle que fût 

 sa nuance, ou enfin le son de même nom du genre enharmo- 

 nique. La distinction entre les nuances chromatiques et celle 

 des deux genres chromatique et enharmonique se faisait comme 

 la désignation du trope, au moyen d'une indication placée à la 

 marge du morceau noté 1 . Voilà qui explique comment Burette 

 trouvait 1620 notes dans le système musical des anciens, tandis 

 que, dans notre tableau, 63 couples de signes suffisent pour repré- 

 senter n'importe quelle composition vocale ou instrumentale tirée 

 ou imitée de l'antiquité. 



Ce tableau, dont tous les détails sont empruntés aux écrivains 

 grecs sur la musique, et qui par conséquent n'a pas été disposé 

 pour les besoins de la circonstance, est établi sur cette donnée, con- 

 sacrée par une tradition constante 2 , que le son le plus grave de 



1 Toutefois, il faut observer que, clans le trope lydien, et dans ce seul trope, 

 les \iyavoi ou indicatrices chromatiques ont un signe particulier qui les distingue 

 des enharmoniques; c'est tantôt une petite barre qui traverse la note littérale, 

 tantôt un accent dont elle est surmontée. Les autres distinctions indiquées par 

 M. Fétis (/. c. p. 45) sont purement imaginaires. (Cp. Vincent, Notices, p. 1 36. ) 



2 Gui d'Arczzo plaçait sa note A [la) sur le proslambanomènc hypodorien, 

 et par conséquent la note b b sur la nété byperboiéon hyperlydienne. (Cp. 

 Bœckh , De melris Pindari, p. 21/i.) Meybaum adopte ce système de traduction, 

 (iui a été suivi par Burette et les compilateurs du xvm e siècle, notamment 

 J. J. Rousseau et de Labordc. En i835, Drieberg, dans son Dictionnaire sur ht 

 musique grecque, qui, du reste, ne jouit d'aucune autorité, élevait celle échelle 

 d'une quinte, comme dans la traduction du chant du Te Demn, en notation 

 grecque, que Meybaum a insérée dans la préface de son recueil. M. Kr. !>eller- 



