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sicales, c'est-à-dire B, G, donnent celles-ci : .. ou M . Si l'on 



maintient Tphrj et que Ton sous-entende Sislsvypévœv, on aura le 

 signe de la ligne 9. J'adopterais volontiers la corde toitv <tvvyi[ji.- 



fjiévcov dont la notation f .. J -se rapproche sensiblement de la leçon 



que présentent les manuscrits, mais l'oreille n'est guère satisfaite 

 du résultat obtenu avec cette variante 1 . 



La nouvelle traduction du second texte (pi. IV- V, p. 607 ) , à part 

 la différence de diapason, est conforme à celle de M. Vincent dans 

 les parties qui se rapportent au trope hypoîydien. D'un autre 

 côté, l'auteur de cette table a introduit une note étrangère à ce 

 trope dans les cinq endroits où l'intervalle, au lieu d'être d'un 

 demi-ton, était d'un ton entier. M. Vincent en a conclu que la note 

 intercalaire devait partager ce ton en deux et, pour parler le lan- 

 gage moderne, compléter une échelle chromatique, entièrement 

 composée de demi- ton s. Après avoir établi que le % placé au-des- 

 sous de certaines notes était l'initiale du mot %pco{jL<XTixr} [x°P^] 1 

 assertion que justifie la valeur de ces notes, il a émis cette con- 

 jecture que le Ç> placé au-dessous des cinq notes intercalaires pou- 

 vait être l'initiale du mot (pavXov et signifier que « le son n'est pas 

 employé. «La comparaison des manuscrits de Munich 2 et de l'Es- 

 curial m'a conduit à une solution tout autre. 



Observons d'abord que, dans ma lecture, chaque note interca- 

 laire (la cinquième exceptée) n'est plus à un demi- ton de ses deux 

 voisines, mais bien de trois tons plus aiguë que la note qui la 

 précède et de deux tons plus aiguë que celle qui vient à sa 

 suite 3 . 



Cette régularité clans la distance ne peut être l'effet du hasard. Ce 

 n'est pas tout. Les cinq notes appartiennent au même trope, ou 

 en d'autres termes, il faut les rattacher à un seul et même trope 

 pour qu'elles aient la valeur constante que nous venons de leur 



1 Je ne reproduis pas l'annotation qui suit la xoivrj op[ia6ia. [ô xavèv ovtos 

 x. t. A.). M. Vincent en a donné un texte correct et une traduction française. 

 [L. c. p. 257.) 



2 J'ai retrouvé une copie du manuscrit de Munich dans les notes inédites de 

 M. Vincent. — Cp. Tzetzes, Altgriech. Musik , etc. Mûnchen, 187/;, p. 101. 



3 On sait que ia théorie admet ce mélange de plusieurs tropes ou tons. Cp. 

 Aristide Quintilien, p. 20, de Meybaum. Je n'en connais pas d'autre exempte 

 dans la pratique, 



