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4° bis. Fol. 17.S v. (Suite immédiate du morceau Ilep) àvctko- 

 yicov.) Fragment sans titre, commençant sur la même ligne que 

 la fin du précédent, dont il n'est séparé que par un court espace 

 blanc. Seulement, la première lettre de la ligne suivante est une 

 majuscule, selon l'usage pratiqué dans un grand nombre de ma- 

 nuscrits. C'est, dans Boulliau, le chapitre xxxiv, intitulé : Jlspl 

 Xe/|j/juaT05 k. t. X. 



Collation complète. 



Page i35, ligne 1 du chapitre et passim : Aeîjptpa] Xrjufia. 



P. 1 35 , 1. 2 : ovs'] covs'. — Plus loin : opy 1 '. 



P. 1 35, 1. 3* : evpiaKeiai Se ovtco Svo (ms, 2 45o, Svoïv); ms. de l'Escuriaî : 

 evpifjKSTou ou Svolv [sic). Peut-être devrait-on lire : evp. oZv Svolv. 



P. 1 3 5, 1. 5 : om. rpîs. 



P. 1 35, 1. 6 : om. t£>. 



P. 1 35, 1. 7 : om. rov (comme ms. 2^5o). 



P. 1 35, 1. 9 : 6'] Uv. On a déjà vu plus haut cette singulière variante (sur 

 la p. i/i5 , 1. 4 ). 



P. i35, 1. 12 : om. 17'. 



P. i35,l. 12, i3 et passim : yiverai] yivovrat. Cp. la variante relevée plus 

 haut (sur la p. 137, 1. 2 5). 



P. 36,1. 2 : om. ênôyêoa. 



P. 1 36, 1. 3 : Taura] aura. 



P. i36, 1. /} : om. rpïs. 



P. i36, 1. 5* : après t<x Se, add. ipls. Cette addition confirme la traduction 

 latine. 



P. 1 3 6, 1. 6 : tovtcov Se] Kcd Tovrcav. 



P. 1 3 6, 1. 9* : om. p % é", comme C. R. 3 de Boulliau (ms. 2^28 de Paris) 

 et le n° 2/|5o. 



C'est le lieu de faire ressortir l'utilité que présenterait une nou- 

 velle édition de Théon de Smyrne au double point de vue de la 

 philologie grecque et de l'histoire musicale. Ismaël Boulliau lui- 

 même, mécontent, avec raison , dç celle qu'il avail donnée en i64/i , 

 était dans l'intention de la représenter au public rectifiée et aug- 

 mentée d'un certain écrit du même Théon. Tel est du moins le té- 

 moignage de Meybaum (9 e page de l'avertissement placé en tête de 

 son recueil), qui, pour sa part, a réédité, avec des corrections, le 

 chapitre v (p. 77 de Boulliau), relatif aux intervalles, dans ses 

 notes sur Gaudence (p. 36). La traduction française de ce traite 

 un des plus précieux monuments de la théorie musicale grecque, 

 est encore à faire. On pourrait l'enrichir des nombreux diagrammes 



