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EDITION NOUVELLE. 



J 03. UôSs Seï Hata'Xa^éaBat tocs Siatpopâv Tflt|?e«s l . 



Ais htà 'zsatywv ië 2 2 y xctl 



Aià tsclgwv ncni hià Tsévrè 3 . . iS 2 h, B 2 y. 



Aià tscccrwv 4 . . . * (^ I s, rç 2 §, s 



A*à Tsévre 5 /£ 2 >;, 2 5, s 



Aià TecTcrâpwv i£ 2 #, v 2 s, S 



Tovos Si é«77tv 2 y- 



Ôdev na.i èTràyhoos rcaXeïrai . 



TRADUCTION NOUVELLE. 



3. — 



COMMENT ON DOIT COMPRENDRE L'ORDRE DES RAPPORTS ( MELODIQUES ! 



Double octave 12 



Quinte redoublée 12 



Octave 12 



Quinte 12 



Quarte 12 



Ton 9 : 8 ; rapport d'où lui 



vient sa dénomination de sesquioctave. 



4. 



— 9 



3. 





6. 



— 8 



4. 



— 6:3 



8. 



— 9 



6. 



-6:4 



9- 



— 8 



6. 



— 4:3 



PARTIE INEDITE. 



1 03 a. — Tableau sans titre. 

 Tévos 



1 Ms. SiaÇôpoûv. Rapprocher de ce titre la phrase de Georges Pachymère 

 (Vincent, Notices, p. #02) : (17 dppovtnri) HaiaXapêâvei Ç>66yyov tspos (pôoyyov 

 èiatyopâv. 



2 2 a ici la valeur de tspos et correspond à notre signe :. 



3 Cette ligne est placée au troisième rang dans le manuscrit de l'Escuriai. 



4 On a pu remarquer l'absence de la quarte redoublée (Sià Tsaacov xal Stà tso- 

 adpwv). Cela vient sans doute de ce qu'elle ne comporte pas un rapport super- 

 partiel (n + 1 : n) comme toutes les autres consonnanecs et le ton. 



5 Ligne placée au deuxième rang dans le manuscrit dé lEscnrial. 



