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Bourgogne et le comte de Charolais, le collier de la Toison 

 d'or en 1448, il n'était pas encore membre de l'illustre 

 confrérie de Chevalerie. Il ne fut élu et admis qu'en 1456, 

 au dix-septième et avant-dernier chapitre de l'Ordre que 

 présida Philippe le Bon. L'absence des insignes de la 

 Toison d'or sur la poitrine d'Adolphe de Clèves est ici une 

 nouvelle indication chronologique, un millésime précisé, 

 une preuve péremploire de la véracité du millésime de l'in- 

 scription du tableau mural. 



Enfin , comme un dernier argument que le peintre nous 

 fournit, par une fidélité chronographique peu ordinaire 

 aux artistes du moyen âge, nous remarquerons le blason 

 d'Adolphe de Clèves. Ce sont les armoiries de sa jeunesse ; 

 en 1456, à son admission dans l'Ordre de la Toison d'or, 

 ces armoiries avaient été modifiées. 



Dans la pensée qui a réglé les prescriptions imposées à 

 l'artiste, le duc et la duchesse ont été introduits dans la 

 composition en leur qualité de comte et de comtesse de 

 Flandre, de protecteurs du métier des bouchers de Gand. 

 De tels faits étaient assez fréquents au moyen âge. En 1455 

 l'on avait rendu un semblable hommage à Philippe le Bon 

 et à Isabelle de Portugal dans la collégiale de Sainle-Pha- 

 raïlde, l'église ou l'oratoire des comtes de Flandre à Gand. 

 Roger Sloop, maistre ouvrier à voire (peintre verrier), de- 

 meurant en cette ville, exécuta, pour une des chapelles de 

 la collégiale, trois verrières, représentant l'une le Christ 

 en croix, les deux autres offrant les portraits en pied du 

 duc et de la duchesse, avec leurs écussons armoriés. 



Comme composition et comme peinture, le tableau 

 mural de la grande boucherie de Gand porte le cachet in- 

 contestable de l'époque primordiale de l'école flamande, 

 de la première moitié du XV me siècle. Les peintres et les 



