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 «ludions de Jean van Eycfc loi-même, de ses élèws el de 

 leurs imitateurs. 



Après avoir justifié par une concordance normale de 

 laits et d'inductions le millésime de la peinture murale de 

 la chapelle des bouchers de Garni, après avoir retrouvé la 

 li-ace certaine du donateur de Yejc-volo jubilaire, il me 

 restait «à découvrir le nom de l'artiste qui l'exécuta. A la 

 première vue, comme à la suite d'un examen attentif et 

 approfondi, l'école à laquelle se rapporte celle œuvre n'esl 

 pas un instant douteuse. L'ordonnance de la composition , 

 son mysticisme, sa perspective naissante, le style du des- 

 sin, le jet des draperies, le type des physionomies, tout 

 m'indiquait que le peintre a dû appartenir à l'école fla- 

 mande primordiale, l'école renommée des Van Eyck, ou 

 que du moins il a pu en étudier, en imiter le faire carac- 

 téristique. Me guidant de ce point de départ à travers les 

 données artistiques, les rapprochements chronologiques 

 que m'offraient les documents contemporains, j'acquis 

 bientôt la conviction que notre peinture murale ne devait 

 être attribuée, parmi les artistes gantois de cette époque , 

 qu'à Jean Martins ou à Nabur Martin s , son fils, tous deux 

 peintres de portraits, de tableaux religieux el de pein- 

 tures murales. 



Jean Martins fut reçu franc maître dans la corporation 

 plastique gantoise en 1420. Il travailla en 1419-1420, avec 

 son compatriote Guillaume van Axpoeîe, aux peintures 

 murales du vestibule ou de l'avant-salle de la chambre 

 échevinale à Gand, et entre autres aux pourtraitures des 

 comtes de Flandre, de Baudouin Bras de Fer à Jean sans 

 Peur, portraits en pied, auparavant exécutés en détrempe, 

 et qu'ils repeignirent en couleur à l'huile. Ces figures com- 

 lales, en costume souverain ou en harnais de guerre, 



