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l'amende était remplacée par la détention temporaire au 

 châtelet de l'amman. Que diraient maints artistes mo- 

 dernes, s'il leur fallait être exacts sous peine d'amende, 

 sous peine de prison? Que diraient-ils, s'il leur fallait 

 garantir, comme le portent certains contrats artistiques 

 gantois, pendant trois ans, pendant vingt ans! l'inva- 

 riable solidité de leurs couleurs? Deux fois l'Académie de 

 Belgique a promis sa médaille d'or à celui qui nous 

 apprendrait le secret de la solidité du coloris des anciens 

 tableaux, et aucun mémoire ne nous apporta une solu- 

 tion acceptable. La solidité du coloris flamand ne pro- 

 cède-t-elle pas d'abord de la sévérité des ordonnances 

 constitutives et réglementaires de nos corporations plas- 

 tiques, de leurs stipulations comminatoires contre l'em- 

 ploi des ingrédients de mauvais aîoi? Ne la doit-on pas 

 aussi à la surveillance et à l'inspection des doyens du 

 métier des peintres, à la répression scabinaîe qui suivait 

 toute plainte fondée? 



Dans les conventions de 1444, il s'agit bien de tableaux 

 (tafle, tavereel); dans le compte de 1455, des fabriciensde 

 Saint-Martin d'Eckerghem, il est question de peinture 

 murale (scilderie). A celte époque, l'on employait dans les 

 documents flamands les mots tafel, tafercel, ou tafle, tave- 

 reel, pour désigner une composition peinte sur toile, sur 

 panneau. Scilderie et scilderinghe s'appliquaient, au con- 

 traire, à toute peinture exécutée à place fixe, comme sur 

 les murs, les lambris, les plafonds et les voûtes. ïl y avait 

 encore une troisième expression technique, usitée daus 

 l'espèce : stojferen et stofferinghe, signifiant étoffer, pein- 

 turer, ornementer, décorer. On disait : een tafereel stof- 

 feren, pour exprimer la peinture des accessoires d'une 

 composition, l'ornementation extérieure d'un tableau à 



