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ne s'exécuta dans la ville de Gand, aux frais de la com- 

 mune, aucune œuvre artistique digne de remarque. Les 

 comptes contemporains ne mentionnent guère que les 

 peintures et les sculptures d'ornementation du dais de 

 Notre-Dame de Tournai. 



A tous les rapprochements fournis par les pièces offi- 

 cielles que j'ai citées, je joindrai l'argument à tirer de 

 deux circonstances de la vie privée de Jacques de Ketel- 

 boetere et de Nabur Martins : elles démontrent les rela- 

 tions artistiques et intimes qui existaient entre le donateur 

 et le peintre du tableau votif de 1448. Le 12 février 144Q 

 (1441 , n. st.), Nabur Martins ayant fait l'acquisition d'un 

 ceinturon garni d'ornements en argent, au prix de 56 esc. 

 de gros (22 liv. par.), Jacques de Ketelboetere en cautionna 

 le payement. Et lorsque Jacques de Ketelboetere rechercha, 

 en 1445 (1444, n. st.), l'affiliation au métier plastique de 

 Gand , ce fut Nabur Martins qui le présenta à l'admission . 

 et se déclara garant de l'accomplissement des obligations 

 contractées envers la corporation. 



Cette réciprocité n'est-elle pas des plus significatives? 



Nabur Martins, comme Jean Martins, son père et son 

 maître, peignit des tableaux à l'huile, des peintures mu- 

 rales en détrempe et à l'huile. Si ces deux peintres, qui 

 furent élus doyens de leur corporation, n'ont pas le renom 

 des maîtres plus illustres sortis de l'école flamande pri- 

 mordiale, toujours est-il que ce furent des artistes estimés 

 au temps où ils vivaient. Les travaux que le magistrat leur 

 confia dans les maisons et les chapelles échevinales, en 

 quelque sorte à l'exclusion des autres peintres de Gand, 

 le prouvent assez. Quant à Nabur Martins, sa peinture mu- 

 rale de 1448, la seule production plastique gantoise de 

 cette époque qui nous soit connue avec une suiïisante au- 



