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transpirer, ni guider la curiosité, l'intérêt et le sentiment 

 artistique à l'affût? N'avons-nous pas, d'ailleurs, un tableau 

 à l'huile d'un des meilleurs élèves des Van Eyek, de Pierre 



Christophsen , production signée par le peintre et au mil- 

 lésime authentique de 1 H7? Ce monument plastique, dé- 

 couvert après un oubli de quatre siècles, n'était-il pas , 

 avec d'autres productions de Christophsen et de ses émules, 



connu à la date qu'il porte? Il est donc permis cfe croire 

 que, à son apparition, le procédé des Van Eyek excita en 

 Flandre l'attention des peintres aussi vivement qu'à l'étran- 

 ger; qu'il y fut accueilli avec le même enthousiasme, et 

 partant, immédiatement adopté. 



Dans le registre annal des échevins de la Keure, de 

 (•and, au millésime de 1425 , j'ai trouvé un acte conven- 

 tionnel qui emprunte une véritable importance à sa date 

 reculée. C'est l'acte passé entre le peintre Jean de Scoenere 

 et Jean vanden Roden, le 19 avril 1425, pour l'exécution 

 de peintures murales dans la chapeiie de Notre-Dame, en 

 l'église de Saint-Sauveur, lez-Gand. Ce n'étaient pas seule- 

 ment des peintures d'ornementation, mais des peintures 

 historiées, représentant des épisodes de la vie de la sainte 

 Vierge et la Cène, traitées en couleur à l'huile. Suppose- 

 rait-on , comme pour les peintures à l'huile des bannières 

 paroissiales du XlV me siècle, comme pour celles du com- 

 mencement du XV rae (1411), et môme pour le renouvelle- 

 ment des portraits des comtes en 1419, qu'il ne s'agit pas 

 ici du procédé Van Eyek? Cela ne serait nullement admis- 

 sible. Tout concourt à nous démontrer que l'invention de 

 Jean van Eyek ne fut pas celée durant dix ans aux peintres 

 llamands, et certes, les artistes gantois ne furent pas les 

 derniers à être initiés au secret de la nouvelle méthode de 

 peinture à l'huile. 



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