( 216 ) 



chérie fut agrandie el peinturée aux frais du chef-doyen 

 messire Hyacinthe van Pottelsherghe , seigneur d'Herle- 

 ghem, des sous -doyens Jacques et Nicolas Deynoot, les 

 mêmes qui figurent dans l'acte de 1696 (retable de la cha- 

 pelle) et de François Vollaert. Le premier sous -doyen, 

 Jacques Deynoot, était en 1696 depuis vingt-deux ans en 

 fonction. Ces particularités nous ont été conservées par 

 une inscription placée au-dessus de la chambre actuelle 

 du conseil, jadis ta sacristie de la chapelle. 



C'est en fixant contre le mur de la chapelle le retable 

 sculpté par Van Ilelderbergh que la peinture murale de 

 1448 fut entamée en plusieurs endroits , cachée qu'elle 

 était par le badigeon sous lequel elle resta ignorée jus- 

 qu'en 1855. Ni le peintre-historien J.-B. Descamps, dans 

 son Voyage pittoresque dans la Flandre et le Brabant, ni le 

 professeur P.-L. Spruyt, dans Y Inventaire officiel qu'il 

 dressa, en 1777, des tableaux et objets d'art des églises, 

 chapelles et couvents de Gand , n'en font mention. — Le 

 tableau d'autel, qui occupait alors le centre du retable, 

 représentait Jésus-Christ mourant sur la croix; il était 

 peint par Pierre Bernard. 



Vis-à-vis de l'autel se voyait Y Assomption de la Vierge, 

 toile assez remarquable de Robert van Oudenaert, maître 

 peintre entré dans la corporation plastique de Gand en 

 1725. Celte composition, semi-religieuse, semi-profane, 

 est aussi un curieux exemple des prescriptions vaniteuses 

 et anti-artistiques auxquelles devaient souscrire les pein- 

 tres qui travaillaient pour les corporations. Le haut du 

 tableau nous offre la sainte Vierge, la mère du Messie, 

 enlevée au ciel par les anges, et le plan inférieur est 

 occupé par les vingt-deux membres de la Confrérie de 

 l'Assomption de Notre-Dame qui firent don de celle toile 



