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Vers la lin du XVI me siècle, le style de transition fut 

 abandonné, et l'on se rapprocha de L'antiquité. Viguole et 

 Palladio lixèreut les règles à suivre. Durant le XVIl me et 

 le XVI ll ,n siècle, au milieu des conceptions prosaïques 

 et de mauvais goût, s'élevèrent, sous la direction des Per- 

 rault, des Dewez, des Soudlol et des Mansard , des édifices 

 où la sévérité des détails le disputait à la splendeur de l'en- 

 semble. A la lin du XVI me siècle, une espèce de décadence, 

 commencée par Borromini, vint s'achever dans le style 

 rocaille. Après la tempête révolutionnaire, lorsque le calme 

 reparut avec l'empire, l'architecture reprit plus de sévé- 

 rité; mais l'ornementation manque d'ampleur et le style 

 est plein de roideur. Nous assistons maintenant à une 

 renaissance du style ogival. 



L'auteur se demande s'il est vrai que la renaissance fut 

 stérile et impuissante? Nous avons vu, dit-il, que l'ar- 

 chitecture porte toujours avec elle l'indice de la manière 

 de voir et de sentir qui domine dans un siècle ou chez 

 une nation particulière : maintenant une pensée plus 

 grande vient apparaître, c'est que l'architecture suit les 

 mêmes phases que la civilisation; comme celle-ci, elle 

 subit parfois un travail intérieur et caché, on croit qu'elle 

 dort ou qu'elle recule, lorsqu'elle ne fait que subir la 

 métamorphose intérieure de la chrysalide pour devenir 

 quelque chose de plus beau, de plus diapré, de plus cha- 

 toyant. 



Ainsi l'architecture romaine succède aux élégantes pro- 

 portions de l'architecture grecque, mais c'est pour intro- 

 duire un élément nouveau : la voûte. 



Chez les Romains, l'arcade, toujours emprisonnée dans 

 l'ordonnance, devait rester mesquine et ne pouvait s'élever 

 plus haut que l'ordre lui-même; mais , dans le style roman 



