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 ordinairement. On comprend qu'on doit modifier un peu 



(Vite distance, selon qu'on désire apercevoir, par exemple, 

 la ligure entière du portrait ou d'autres parties de la per- 

 sonne représentée. Du reste, il y a une certaine distance 

 qu'il est facile d'apprécier, afin d'obtenir la perception la 

 pins vive possible du relief. 



Maintenant, une remarque essentielle, dans le but de 

 compléter l'illusion produite parcelle expérience vraiment 

 curieuse. Comme la lunette dont ou se sert, et qu'on pour- 

 rait appeler à juste titre monostéréoscope, n'est plus achro- 

 matique, il est évident que les lignes doivent paraître 

 irisées. Pour obvier à ce grave inconvénient, il est indis- 

 pensable d'expérimenter dans une chambre très-sombre, 

 ou mieux la nuit, en ayant soin, dans tous les cas, d'éclairer 

 convenablement le portrait à l'aide d'une bougie ou d'une 

 lampe : c'est ainsi que j'ai fait l'expérience. Cette condition 

 étant remplie, on y gagne sous tous les rapports : le relief 

 atteint toute sa vivacité, la peau paraît se revêtir de sa 

 carnation naturelle, et il semble qu'on puisse toucher réel- 

 lement la personne en étendant la main. Enfin, l'illusion 

 est si complète que, quelque habitué qu'on soit aux effets 

 surprenants du stéréoscope, il est presque impossible de 

 reconnaître que ce qu'on a devant soi est le résultat de 

 la transformation d'une de ces épreuves petites, plates, 

 rousses, blafardes, en un mot méconnaissables, comme 

 celles que produit assez souvent la photographie. 



De toutes les différentes épreuves sur lesquelles j'ai ex- 

 périmenté , je préfère jusqu'ici les épreuves sur verre et sur 

 toile, surtout lorsqu'on observe un espace assez restreint 

 de la photographie, comme la figure, s'il s'agit d'un por- 

 trait. Le genre académique et les épreuves sur plaque 

 viennent ensuite. 



