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Cependant M. Charles Blanc ne manque pas de les com- 

 prendre dans la division de l'école française. Il en usera 

 vraisemblablement de même à l'égard de Léopold Robert 

 et de bien d'antres. Nous avouerons ne pas comprendre 

 commeut il se lait que les artistes français aient le privi- 

 lège d échapper à la loi qui s'applique tout naturellement 

 aux peintres flamands. S'il y a des motifs plausibles pour 

 établir cette distinction, il conviendrait de les faire con- 

 naître, et M. Charles Blanc n'a pas songé à prendre ce 

 soin. 



Peut-être sommes-nous dans l'erreur; mais, selon nous, 

 il serait beaucoup plus juste de rattacher à l'école italienne 

 les maîtres français cités plus haut, qu'il ne l'est de déta- 

 cher Van der Meulen de l'école flamande. Poussin , Claude 

 Lorrain, Subleyras n'ont pas seulement résidé de longues 

 années en Italie, ils ont fait de la peinture italienne. Van 

 der Meulen, au contraire, a eu beau habiter la France et 

 travailler pour Louis XIV, il n'en est pas moins resté un 

 peintre flamand. Tel il était en sortant de l'atelier de Pierre 

 Snayers, tel il est demeuré jusqu'à la fin de sa carrière. 

 A-t-il emprunté quelque chose à l'école française, s'est-il 

 modifié en quoi que ce soit depuis son arrivée à Paris? 

 Disons que c'est le contraire qui a eu lieu. Non-seulement 

 Van der Meulen n'a subi aucune influence, mais il en a 

 exercé une très-prononcée sur les artistes avec lesquels il 

 s'est trouvé en contact. Il n'a pris le style de personne, et 

 a transmis le sien à de nombreux élèves et imitateurs. 



On n'admettra pas non plus que Van der Meulen soit 

 incorporé dans les rangs de l'école française, sous le pré- 

 texte qu'il a traité des sujets français. Si M. Charles Blanc 

 adoptait ce principe et voulait s'y conformer exactement, 

 il devrait faire de M. Decamps un peintre oriental. Dieu 



