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dispositions des lignes françaises sous les murs de la vilie; 

 dans l'autre, il prend ie moment où Louis XIV range ses 

 troupes en bataille pour l'attaque du chemin couvert, 

 opération hardie, entreprise par le conseil de Vauban et 

 qui doit décider du sort de Valenciennes. Ce tableau n'a 

 pas la froideur des sièges de la première campagne de 

 Flandre; il est plein de mouvement et offre une juste 

 image de la guerre. 



La prise de Cambrai fournit également à Van der Meulen 

 deux sujets de tableaux. Voici le premier : le roi, à cheval 

 et de l'air majestueux d'un vainqueur, reçoit la soumission 

 des magistrats de la ville. A un plan plus éloigné, on voit 

 arriver dans son carrosse un prélat qui met la tête à la por- 

 tière et salue humblement, non sans témoigner quelque 

 appréhension de l'accueil qui va lui être fait. C'est là un de 

 ces traits qui n'échappaient point à Van der Meulen , et qui 

 contribuent à donner à ses compositions un cachet de vé- 

 rité. Le second tableau du siège de Cambrai est intitulé 

 par l'artiste, au bas de l'estampe qu'il en a fait faire : le 

 roi, s étant rendu maître de la ville de Cambrai, attaque 

 ensuite et prend la citadelle jusqu'alors imprenable. ïl se fait 

 un grand mouvement de troupes autour du roi, qui, de la 

 main, désigne, dans le fond, la citadelle vers laquelle 

 vont se diriger ses soldats. 



Notre artiste dut s'estimer heureux d'avoir à reproduire 

 une véritable bataille, quand il peignit le tableau dont la 

 défaite du prince d'Orange, à Mont-Cassel, était le sujet. 

 C'était le duc d'Orléans qui commandait à cette journée ; 

 il est au premier plan , donnant les ordres dont l'exécu- 

 tion doit, sans doute, hâter la victoire. L'action est vive, 

 chaleureuse. Van der Meulen ne l'a pas traitée ainsi de 

 fantaisie ou sur des indications qui lui auraient ététrans- 



