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très du XV™^ siècle, et l'autre ceux du XVI' 

 deux composées d'arlisles considérés comme chefs d'école, 

 et qui ont exercé une puissante influence sur l'art de leur 

 temps. 

 La première série renfermerait les principaux ouvrages : 

 V De Guillaume Dufay , de Chimai, qui était ténor de 

 la chapelle de Clément Vîï, à Avignon, en 1580, puis 

 resta au service des papes en qualité de premier chantre 

 jusqu'au pontificat d'Eugène IV, et mourut à Rome, en 

 1452. 



2° D'Égide Binchois, ainsi nommé parce qu'il était né 

 à Binche, dans le Hainaut. Homme de grand mérite, un 

 peu moins ancien que Dufay, et qui fut premier chantre 

 de la chapelle de Philippe le Bon , duc de Bourgogne. 



Ces deux artistes furent les véritables créateurs de l'har- 

 monie régulière, et les premiers réformateurs de la nota- 

 lion de la musique. 

 Après eux viendraient les oeuvres choisies : 

 3° De Jean Ockeghem, de Termonde , qui fut chantre de 

 la collégiale d'Anvers, antérieurement à 1445, puis pre- 

 mier chantre et directeur de la chapelle de Charles VI, 

 roi de France, et eut pour élèves les plus habiles musi- 

 ciens de la fin du XV™^ siècle et du commencement du 



4"* D'Antoine Busnois ou de Busne, le plus grand musicien 

 d'invention, antérieurement à 1480, et qui fut premier 

 chantre ou maître de chapelle de Charles le Téméraire. 



^° De Jean le Teinturier ou Tinctoris , chanoine de 

 Nivelles, le plus savant musicien de la même époque, 

 premier chantre ou maître de chapelle de Ferdinand 

 d'Aragon, et qui fonda à Naples, avant 1476, la plus an- 

 cienne école de musique qui ait existé en Italie. 



