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pour les églises de Paris, qui s'adressaient de préférence 

 à lui quand il s'agissaîl de sculpture en bois, genre dans 

 lequel on sait que lesaftistes des Pays-Bas ont excellé de 

 tout tennps, et où il avait une supériorité incontestée sur 

 tous ses confrères français. Seulement, par une bizarrerie 

 inexplicable, l'usage s'était établi à Paris de peindre les 

 sculptures en bois de manière à leur donner l'apparence 

 de la pierre, ce qui ôtail aux ouvrages de cette espèce leur 

 mérite particulier, et les plaçait dans des conditions d'as- 

 pect défavorables. A l'église des religieuses du Calvaire, 

 par exemple, Buyster avait exécuté, pour le grand autel, 

 une composition où quatre figures d'anges, placées sur des 

 colonnes torses, soutenaient un fronton surmonté d'une 

 allégorie de la divinité. Le tout était en bois, mais blanchi 

 en couleur de pierre , comme le dit une ancienne descrip- 

 tion , et rehaussé de filets d'or. 



Aux carmélites de la rue Chapon , Buyster exécuta égale- 

 ment la sculpture du maître-autel , dans lequel il fit entrer 

 des figures d'anges tenant des guirlandes de fleurs. Ici l'or 

 remplaça la couleur de pierre, pour cacher le ton naturel 

 du bois. 



Mademoiselle d'Orléans, duchesse de Montpensier, ayant 

 conçu le projet de faire exécuter, dans le jardin des reli- 

 gieuses de la Visitation , un lieu de retraite où les pieuses 

 recluses de cette maison allassent se livrer à de sainles 

 méditations , ce fut Philippe Buyster qu'elle chargea de ce 

 travail. Notre artiste fit élever un pavillon circulaire sur- 

 monté d'une coupole, sous laquelle il plaça un groupe 

 représentant la sépulture de Jésus-Christ près duquel se 

 tenaient la Vierge, saint Jean, la Madeleine, Marthe, Jo- 

 seph d'Arimathie et Nicodème. 



Quand la reine mère, Anne d'Autriche, fonda le mo- 



