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naslère du Val-de-Grâce, elle désigna elle-même Philippe 

 Biiyster comme devant être chargé d'une partie des sculp- 

 tures de l'église. 11 y fit de jolies figures d'anges et des or- 

 nements auxquels se mêlent les chiffres de la reine. 



Buyster n'avait pas le temps d'exécuter lui-même tous 

 les travaux qui lui étaient commandés; souvent il se bor- 

 nait à donner des modèles d'après lesquels travaillaient 

 des artistes désignés par lui. On citait , comme ayant cette 

 origine, les sculptures de l'église du Sépulcre, dans la rue 

 Saint-Denis, et celles du principal autel de l'église des re- 

 ligieuses bernardines de Port-Royal, où un tableau de 

 Philippe de Champagne était placé entre une statue de 

 la Vierge et un saint Jean-Baptiste de notre Anversois, ce 

 qui faisait une œuvre tout à fait belge dans son ensemble. 



Plusieurs tombeaux de personnages célèbres figurent 

 dans la liste des productions de Buysîer. Son chef-d'œuvre 

 en ce genre fut le mausolée du cardinal de la Rochefou- 

 cauld, grand aumônier de France, qu'il fit pour l'église 

 abbatiale de Sainte-Geneviève du Mont. Ce mausolée, de 

 marbre noir, était surmonté de la statue de marbre blanc 

 du cardinal, lequel était représenté à genoux et revêtu 

 d'un long manteau*, dont l'extrémité était soutenue par un 

 génie de la douleur. Piganiol de la Force s'exprime ainsi 

 au sujet de ce morceau , dans la Description historique de 

 la ville de Paris : « Dans une chapelle (de Sainte-Gene- 

 viève du Mont) qui est à côté du grand autel, est un ma- 

 gnifique tombeau de marbre noir, sur lequel on voit la 

 statue de marbre blanc du cardinal de la Rochefoucauld 

 à qui un ange sert de caudataire. Ce chef-d'œuvre de sculp- 

 ture est de Philippe Buyster, sculpteur du roi. d Nous 

 citons ce passage non-seulement pour montrer de quelle 

 manière l'ouvrage de noire artiste était qualifié par un 



