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à déterminer les rapports de tonalité dans la musique, 

 s'est élevé progressivement depuis près de deux siècles, et 

 que depuis l'époque où Gluck fit représenter ses ouvrages 

 à l'Opéra de Paris (1774), le la, qui est le son modèle ou 

 diapason, s'est élevé d'un ton; en sorte que le sol du Ion 

 . de nos orchestres actuels était le la de cette époque ; 



2° Que la tendance ascendante a été plus rapide depuis 

 trente ans qu'elle ne l'avait été dans les soixante années 

 précédentes ; 



5° Que les facteurs d'instruments à vent sont la cause 

 première de l'élévation excessive du diapason actuel , parce 

 qu'ils ont voulu donner plus de brillant à la sonorité de 

 leurs flûtes, hautbois et clarinettes; 



4° Que, sauf de certaines nuances peu sensibles, le 

 diapason est le même en Belgique, en Allemagne, en Ita- 

 lie et en Angleterre. Les légères différences qui se mani- 

 festent à cet égard dans les festivals, où se réunissent les 

 artistes de divers pays, disparaissent facilement par des 

 anches ou plus longues ou plus courtes pour les hautbois 

 et bassons, par un bec plus ou moins long pour les clari- 

 nettes, et par les pompes d'accord pour les instruments 

 de cuivre. La France seule s'est placée en dehors de ces 

 conditions par la réforme faite récemment à Paris. 



Cela posé, nous avons examiné quelles seraient, pour la 

 Belgique, les conséquences de l'abaissement du diapason, 

 dans une proportion quelconque, au point de vue de la 

 conservation des voix, qui est l'objet essentiel de la ques- 

 tion. La discussion à laquelle nous nous sommes livrés a 

 donné pour résultat les propositions suivantes que nous 

 considérons comme certaines : 



V A mesure que le diapason s'est élevé, les composi- 

 teurs auraient dû, s'ils s'étaient proposé de ne pas porter 



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