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atteinte aux voix aiguës, telles que les sopranos et les té- 

 nors, écrire les parties chantantes dans des limites plus 

 étroites vers l'aigu : or c'est le contraire qui est arrivé. 

 Si l'on compare les anciennes partitions avec celles des 

 compositeurs de nos jours, on verra, en effet, que jamais 

 les ténors, les barytons et les voix de femmes n'ont atteint, 

 dans les anciens opéras, à une époque où le diapason était 

 bas, les notes des régions élevées dans lesquelles les chan- 

 teurs de l'époque actuelle sont tenus constamment; d'où 

 il suit qu'ils sont tenus de crier plus qu'ils ne chantent. 



2° Les chanteurs dramatiques, dont l'intérêt de conser- 

 vation serait de demander aux compositeurs qu'ils ména- 

 geassent leur organe en écrivant pour eux des chants moins 

 élevés, loin d'avoir cette sagesse, dépassent de beaucoup 

 les limites dans lesquelles la musique est écrite. Les ténors 

 imitent aujourd'hui les castrats d'autrefois et croient faire 

 preuve de talent, lorsqu'ils chantent dans les notes natu- 

 relles aux voix de sopranos. Les cantatrices se livrent de 

 véritables assauts pour atteindre à des notes impossibles et 

 , dont l'intonation est plus ou moins douteuse. Les plus beaux 

 talents même se laissent aller à cet entraînement; ainsi, 

 M""* Carvalho lance çà et là le contre-mi aigu; M"*^ Cabel 

 va jusqu'au contre-fa, et M™° De Lagrange ne craint pas 

 d'aborder le contre-soL 



5° Que pourrait l'abaissement du diapason , fût-il même 

 d'un demi-ton, contre de pareils abus? Ce qui ruine les 

 voix dans un court espace de temps, ce sont les extrava- 

 gances et les cris des chanteurs qu'encourage le public. 



4° L'abaissement du diapason, qui serait désirable s'il 

 pouvait avoir les avantages qu'on lui suppose, et s'il était 

 adopté d'un commun accord par toutes les nations, aurait 

 de graves inconvénients pour la Belgique entrant excep- 



