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de Lierre y eul également recours, peut-être à l'imitation 

 (lu grand maître, car les deux tableaux possèdent plus d'un 

 Irait de ressemblance : même groupe, mêmes dispositions, 



un homme, probablement sainte Anne et saint Joachim ; à l'avant-plan, une 

 jeune fille, richement vêtue, et à ses côtés, cinq religieuses; à droite deux 

 personnages de distinction, l'un d'eux porte le collier d'un ordre de cheva- 

 lerie. Fond : un cimetière; une dame et deux Bourguignons se rendent à 

 l'église; plus loin, les rues d'une ville; un cavalier traverse l'une d'elles; dans 

 le lointain une rivière avec ponls à arcades, et un paysage montagneux. 



L'œuvre de Rogier Van der Weyden le vieux fut nettoyée, en 1859, par 

 ordre de ^administration de l'église Notre-Dame; le restaurateur, M. Mail- 

 land, s'acquitta de sa tâche à la satisfaction des connaisseurs. Ayant examiné 

 le dos du panneau, l'artiste y découvrit , sous une couche noire, une seconde 

 peinture due, ainsi que nous l'avons dit plus haut, au pinceau du même 

 maître. Quoique nous ayons déjà rendu compte de cette trouvaille, dans 

 la revue de Flaemsche School (t. VI, p. IJ.), nous nous faisons un devoir 

 d'indiquer de nouveau le sujet du tableau. 



Au centre, la figure colossale d'une sainte [sainte Ursule?)] près d'elle, 

 mais d'une petite stature, deux de ses compagnes, vêtues du costume de Bour- 

 gogne. A droite, un homme agenouillé, sans doute le donateur du triptyque 

 Le reste était méconnaissable. Nous regrettons sincèrement, pour l'art et pour 

 l'histoire, que l'état de cette peinture n'ait pas permis de la faire restaurer. 

 Le tableau de l'église Notre-Dame est d'un coloris plus sombre que le célèbre 

 triptyque des Sept Sacrements , i>ewi^ ainsi que nous l'avons prouvé ail- 

 leurs {Lw'ster der S. Lucasgilde et Catalogue du Musée d'envers ^'i^ é(],), 

 par ordre de l'évêque de Tournai Je-an Chevrot ; c'est ce qui a fait penser 

 que le premier pourrait bien être l'œuvre d'un autre maître que Van der 

 Weyden le vieux. Mais à cette objection on peut répondre qu'il est probable, 

 pour ne pas dire certain, que le tableau de la cathédrale a été exécuté anté- 

 rieurement à celui du Musée. En tout cas, on ne saurait contester les mé- 

 rites de cette œuvre; l'auteur y a déployé une science profonde; le dessin 

 en est soigné; les types sont choisis et le coloris, tout puissant qu'il est, 

 possède une grande harmonie; plusieurs figures, entre autres les deux jeunes 

 gens agenouillés à l'avant-plan , sont traitées avec hardiesse. Un artiste de 

 nos amis, pour l'opinion duquel nous avons une grande déférence, nous dit 

 en contemplant le Mariage de la sainte Plerge : ^< Ce tableau a presque 

 toutes les qualités de celui des Sept Sacrements , mais ce dernier indique une 

 main plus exercée. « Que cette peinture soit donc de Van der Weyden ou d'un 



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