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cun nom d'artiste n'ait échappé aux recherches des savants? 

 Certes non; une école aussi florissante que la nôtre doit 

 avoir eu, au XV'"^ siècle, comme de nos jours, une foule 

 de représentants; des peintres tels que les Van Eyck, les 

 Van der Weyden, les Van Memmelinghe, les Van der 

 Meere, les Maubeuge, les Matsys, ne venaient pas seuls; 

 ils étaient les conducteurs, les chefs d'une phalange nom- 

 breuse qui suivait, souvent avec succès, la carrière illus- 

 trée par leur talent. Vouloir résumer l'école du XV""^ siècle 

 en quatre ou cinq hommes hors ligne , c'est méconnaître 

 et le génie des arts et le mouvement intellectuel d'une 

 époque. Cependant que l'on ne s'y trompe pas, le nom 

 de de Béer n'est pas inconnu dans le domaine du beau. Le 

 Liggere, ou registre d'inscription des membres de la cor- 

 poration de Saint -Luc d'Anvers, nous montre que toute 

 une famille d'artistes de ce nom a fleuri dans cette ville 

 au XV™« et au XVP' siècle. 



En 1490 , Jean de Béer entre dans l'atelier de Gilles Van 

 Cueren^ neuf ans plus tard, en 1499, Thomas de Béer est 

 élève de Luc Thonys; en 1504, un peintre du nom de 

 Jean de Béer est admis à la maîtrise; il devait jouir d'une 

 grande considération, car, en 1515, il fut élevé aux fonc- 

 tions de premier doyen de la confrérie de Saint-Luc; ses 

 élèves furent : en 1510, Antoine Ariaenssens, et en 1515, 

 Benoît..... 



Un autre membre de cette famille, Pierre de Béer, mi- ' 

 roitier, fut admis à la maîtrise en 1510; il eut pour élèves, 

 en 1511 , Martin Lemmens, et en 1525, Jean de Clerck; 

 quatre ans plus tard , en 1529, le Liggere fait mention de 

 l'entrée dans la gilde d'un peintre du nom à'Arnould de 

 Béer, artiste de mérite, qui, d'après le témoignage du judi- 

 cieux Van Mander, excellait dans l'exécution de patrons 



