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(on dirait aujourd'hui cartons) pour les peintres sur verre, 

 et devint le maître du célèbre peintre Lambert Lombard. 

 Arnould de Béer reçut dans son atelier, en 1534, Jean Loys, 

 et en 1556, Antoine Pots. Enfin en 1555, un confrère du 

 nom de Jacques de Béer eut pour, disciple Jean Daems; 

 nous regrettons de n'avoir pu découvrir l'époque de son 

 admission à Saint-Luc. 



La simple citation de ces noms doîine à nos conjectures 

 un caractère de vraisemblance, particulièrement quand 

 on considère que bien des fois, aux siècles passés, l'art 

 se transmettait de père en fils pendant plusieurs généra- 

 tions (1) ; Martin de Béer peut très-bien avoir été le père 

 ou l'aïeul des artistes dont le Ligyere et Van Mander nous 

 ont révélé l'existence. Toutefois, nous le répétons, notre 

 opinion n'est fondée que sur des hypothèses dont la nou- 

 veauté forme, peut-être, le seul mérite. Espérons donc 

 que l'une ou l'autre découverte viendra, dans l'intérêt de 

 l'histoire, nous donner tort ou raison. 



Mais, quel que soit le maître auquel nous devons le trip- 

 tyque de Lierre, il est constant qu'il prend place parmi 

 les artistes les plus distingués du XV"^ siècle. Par sa ma- 

 nière, il appartient à l'école de Van Eyck, ou plutôt à 

 celle de Van der Weyden , c'est-à-dire à la plus belle école 

 du moyen âge : même sentiment religieux, même éléva- 

 tion de la pensée. Sa composition est parfaitement or- 

 donnée; elle se recommande par une noble simplicité, 

 tant dans l'aspect général que dans celui des lignes; il y 

 règne ce calme si bien en rapport avec la gravité des scè- 

 nes bibliques. Ses figures possèdent une grande distinc- 



(I) Voyez à ce sujet notre travail : les Grandes Familles artistiques 

 d'Anvers , dans la Revue d'histoire et d'archéologie , publiée à Bruxelles. 



