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lion; leur maintien est modeste et digne; leurs types sont 

 bien choisis; plusieurs têtes sont admirables. Les drape- 

 ries, auxquelles les peintres du XV"^ siècle prêtaient une si 

 grande attention, sont traitées avec sévérité dans un style 

 large et grandiose; surtout la figure de la sainte Vierge, 

 dans le volet : la Présentation, mérite d'être étudiée. 



Comme coloriste, le peintre a également droit à nos 

 éloges, et, quoiqu'il n'ait pas atteint à la vigueur des Van 

 Eyck , des Van der Weyden et des Van Memmelinghe, on 

 ne saurait lui contester le premier rang immédiatement 

 après ces maîtres célèbres; il laisse derrière lui les Van 

 der Meere et les Josse de Gand, et marche de pair avec 

 les Thierry Stuerbout et les Gossaert de Maubeuge, dans 

 leurs meilleures productions; son pinceau possède beau- 

 coup de force, jointe à une grande harmonie. 



Les détails dans lesquels nous sommes entrés, prouvent 

 que nous attachons une grande importance au triptyque 

 de Lierre, que, de l'avis d'hommes compétents, nous ran- 

 geons parmi les œuvres les plus remarquables produites 

 par les peintres du XV""^ siècle. Cependant cette impor- 

 tance s'accroît encore quand on considère que ce tableau 

 sert de point de liaison enlre l'école de Van der Weyden 

 et celle de Quentin Matsys, puisque l'artiste, tout en ap- 

 partenant à la première par les types et la composition , 

 tend néanmoins la main vers la seconde, par l'introduc- 

 tion de certains ornements qui constatent l'influence de 

 la renaissance. 



Comme l'a fait observer M. Le Poittevin de la Croix, 

 le triptyque se trouve dans un état satisfaisant de conser- 

 vation; toutefois des écailles commencent à se détacher 

 dans quelques endroits du panneau. Pour arrêter le mal 

 dans sa naissance, il serait donc utile de prendre immé- 



