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l'histoire de l'art en général et pour l'histoire de l'école 

 belge en particulier. 



Toutefois, messieurs, dans cette collection , on ne pourra 

 guère étudier que sous une seule face le talent ou le génie 

 de nos anciens compositeurs, c'est-à-dire leur côté pra- 

 tique, s'il m'est permis de m'exprimer de la sorte. A la 

 vérité, on pourra reconnaître, par voie d'analyse, dans 

 leurs œuvres mêmes, la doctrine ou la théorie musicale 

 qui leur a servi de base. Mais il me semble que, s'il est 

 possible de rattacher aux productions de nos maîtres du 

 XY^ne siècle un exposé théorique des différentes parties de 

 la science musicale à cette époque, et de montrer que 

 cette théorie, écrite par un Belge, est antérieure à toute 

 autre, notamment à celle de Gafuri, la plus ancienne con- 

 nue jusqu'à ce jour, nous devons tenir à honneur de con- 

 stater le fait et d'en fournir la preuve au public savant. 



Or cette preuve réside précisément dans le manuscrit 

 de Tinctoris, sur lequel vous avez bien voulu me charger 

 de vous présenter un rapport. 



Jusqu'à présent, on ne connaissait qu'un seul écrit 

 théorique de Tinctoris : c'est le Terminorum musïcàe^dffl' 

 nitorium, imprimé vers la fin du XV""^ siècle et classé 

 parmi les raretés bibliographiques (1). Outre ce traité, le 

 manuscrit dont j'ai à vous entretenir en contient dix 

 autres qui n'ont jamais été livrés au public, si dignes 

 qu'ils aient paru depuis longtemps d'être traduits et im- 

 primés. 



(1) Haîn , Repertorium hihliographicum quo libri omnes ah arte in- 

 venta ad ann. MD typis expressi ordine alphabetico enumerantur, 

 t. II, part. Il, p. 415; Forkel, Jlgemeine Geschichte des Musik , t. II, 

 p. 437 sqq. 



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