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 nature et de la propriété des modes). C'est un traité fort bien 

 fait des modes de la musique, selon la doctrine de ce 

 temps. 



» 3" Tracta tus de notis et pausis (Traité des notes et des 

 pauses). C'est une description des notes et des pauses alors 

 en usage. 



» 4" Tractatus de regulari valore pausarum (Traité de la 

 valeur régulière des pauses). Ce traité, qui fait suite au pré- 

 cédent, est l'exposition de la valeur ordinaire des notes de 

 musique, selon les principes de la division binaire ou ter- 

 naire qui étaient alors l'une et l'autre également usitées 

 et que l'on désignait sous les termes de parfaite et d'im- 

 parfaite, 



» 5° Liber imper fectionum notarum (Livre de l'imperfec- 

 tion des notes). Ce livre fait voir comment, dans la division 

 parfaite, une noie peut devenir imparfaite. 



» 6" Tractatus alterationum (Traité des altérations). 

 Dans ce traité, l'auteur explique comment une note peut 

 prendre la valeur d'une autre note. 



» N° 7. Scriptum super punctis musicalibus (Traité des 

 points musicaux). Dans cet écrit, l'auteur traite des diffé- 

 rents points en usage dans la notation de son temps, et 

 qui avaient la propriété de séparer, d'augmenter ou de 

 perfectionner la note. 



7> La deuxième série se compose des deux traités sui- 

 vants : 



» N° 8. Liber de arte contrapuncti (Livre sur l'art du 

 contre-point). Ce livre, divisé en trois parties, est un traité 

 fort étendu du contre-point simple. La première s'occupe , 

 avec beaucoup de détails, de la succession des muances; 

 la seconde, des dissonances et de leur emploi; la troi- 

 sième est plus particulièrement consacrée au contre-point; 



