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 brai et chantre apostolique (n" 5), Jacques Frontin (o'' 5) 

 et Guillaume Guinand, jurisconsulte, poëte et premier 

 maître de chapelle du duc de Milan (n"6), — ces recherches, 

 me semble-t-il, pourraient amener différents faits d'où il 

 serait aisé de déduire la date approximative ou certaine à 

 laquelle il faut rapporter chacun des ouvrages dont il 

 s'agit ici, et, par conséquent, d'établir la classification 

 chronologique des écrits de Tinctoris. 



Ici, messieurs, je reprends les termes du rapport de 

 l'Institut impérial de France sur les travaux de notre cé- 

 lèbre compatriote. « La section de musique, dit-il, n'hé- 

 » site point à déclarer que la traduction et la publication 

 1» des œuvres de Jean Tinctoris est d'un grand intérêt 

 s pour l'art musical, et surtout pour l'honneur de l'école 

 » française (1) ; et voici de quelles raisons elle appuie son 

 » opinion à cet égard. 



» Les œuvres de Tinctoris sont importantes pour l'art, 

 » quant à l'érudition et à quant à l'art en lui-même : quant 

 » à l'art en lui-même, parce que, le plan de l'auteur em- 

 » brassant toute la musique pratique, il expose sur toutes 

 » les parties une doctrine d'une exactitude irréprochable. 

 » Sa marche est très -méthodique; ses définitions sont 

 » d'une rigueur et d'une précision remarquables, et ses 

 y> développements d'une extrême clarté. Une grande partie 

 )> de cette doctrine, et notamment toute celle qui porte 

 » sur le contre-point, est encore en usage aujourd'hui. 

 » Tout ce qu'il dit sur la succession des intervalles est 

 i> infiniment supérieur à tout ce qu'on a fait avant lui, et 



(I) L'expression, école française pouvait être juste à une époque où la 

 Belgique faisait partie de la France. Elle n'est plus de mise aujourd'hui, et il 

 faut la remplacer par celle d'eco/e belge. 



