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» j'ajouterai même à lout ce que l'on a depuis écrit sur 

 >) cette matière, l'une des plus importantes de toute la 

 )> composition, puisqu'elle en est la première base. 



9 Ces œuvres seraient très-utiles pour l'érudition musi- 

 » cale, parce qu'elles contiennent beaucoup de citations et 

 » de détails sur une époque où l'histoire de l'art présente 

 » jusqu'à ce moment une lacune immense. 



D Les sept premiers traités sont ce que l'on a fait de 

 » mieux sur l'ancienne notation musicale : notation en- 

 » tièrement ignorée aujourd'hui, qu'il serait intéressant 

 » de connaître, et sur laquelle il n'existe aucun ouvrage 

 » propre à être mis entre les mains de toutes sortes de 

 & lecteurs, ceux qui en traitaient étant écrits en latin ou 

 )> en langues étrangères, et étant devenus d'une rareté 

 » extrême. Entin , ces œuvres offrent le résumé de la doc- 

 » irine de tout le moyen âge qui, perfectionnée par l'école 

 » française (i) de cette époque, peut être regardée comme 

 » la liaison de l'antiquité et de l'école moderne ; en sorte 

 )» qu'elles forment une introduction à l'étude de la pre- 

 » mière et l'explication d'une partie de la seconde. 



» Rien n'est donc mieux motivé ni mieux établi que 

 » le mérite de Jean Tinctoris et de ses ouvrages; mais ce 

 » qui nous reste à démontrer, c'est que la gloire de l'école 

 » française (2) de musique n'y est pas moins intéressée que 

 » l'utilité de l'art lui-même. 



1) Nous avons dit, dans une autre occasion, qu'il fut 

 j) une époque où cette école fut la principale école de mu- 

 » sique de l'Europe; c'est un fait que prouve l'histoire de 



(1) Même observation. 



(2) Même observation. 



