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nit à l'appui de ses théories, et qu'il donne nalurellement 

 en notation ancienne dans ses différents traités. 



Quoique le manuscrit qui a servi de base à M. Fétis 

 soit en général fort soigné, il contient cependant quelques 

 leçons défectueuses, qui proviennent évidemment du co- 

 piste à qui le manuscrit est dû et qui résultent, soit de la 

 corruption, soit de l'omission de certains mois. Le tra- 

 ducteur me semble avoir suppléé à ces lacunes et avoir 

 rectifié ces altérations avec la sagacité d'un vrai critique. 



Il a joint aussi au dernier des onze traités, à celui qui 

 a pour objet les effets de la musique, une suite de notes 

 philologiques qui intéressent l'histoire de l'art musical et 

 qui témoignent à la fois de l'érudition de l'auteur original 

 et de son translateur. 



Cependant qu'il me soit permis de faire, à ce sujet, 

 quelques observations que je soumets au jugement de 

 notre savant confrère et qui le détermineront peut-être à 

 modifier ou à faire disparaître quatre de ces notes. 



Dans le chapitre troisième du traité dont il s'agit ici, 

 Tinctoris cite ces vers d'Ovide : 



Lyraeque 



Tibiaque et cantus , anîmi felicia laeti 

 Argumenta j sortant (1). 



Celte version est conforme au texte de la plupart des 

 éditions classiques du poète des Métamorphoses, éditions 

 où ce passage est écrit de la manière suivante : 



ubique lyraeque 



Tibiaque et cantus , etc. 



Dans quelques autres éditions, ce même passage est 



(1) Ovidii Metamorphoseon , lib. IV, v. 759 seqq. 



