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pratique, telle qu'elle était connue à l'époque où vivait 

 l'auteur, mais encore on y reconnaît , particulièrement sous 

 le rapport du contre-point, une science que personne, jus- 

 qu'à présent, n'avait cru trouver si loin dans le passé et 

 qu'il est de notre honneur de constater publiquement. 

 Désormais ce n'est plus à Gafury, mais ce sera plus haut , 

 c'est-à-dire à Tinctoris que l'on devra faire remonter une 

 doctrine, la seule qui ait animé l'art musical jusqu'au mi- 

 lieu du XVI'"' siècle. La preuve authentique en sera four- 

 nie au monde savant par le manuscrit que nous avons là 

 devant nous. 



Ce travail, Messieurs, je ne l'ai pas seulement examiné 

 quant au fond, qui est partout substantiel, et quant à la 

 forme, qui est d'une clarté et d'une précision remarquables, 

 mais encore j'ai vérifié la traduction en notation moderne 

 de tous les exemples donnés par Tinctoris, traduction 

 dont j'ai constaté la rigoureuse exactitude. 



Je ne pense pas^ Messieurs, qu'après la lecture de cette 

 œuvre, on puisse se refuser un seul instant à reconnaître 

 le haut mérite du travail qui est soumis à votre apprécia- 

 tion. Au nombre des productions de nos anciens écrivains 

 qui, depuis quelques années, ont été mises en lumière, il 

 en est peu dont la publication ferait autant d'honneur à la 

 Belgique que celle des écrits de Tinctoris; car il doit en 

 résulter pour nous la preuve la plus irrécusable que notre 

 école de musique fut la première et la plus ancienne qu'il 

 y ait eu en Europe. En outre, ce travail me semble consti- 

 tuer un corollaire indispensable de la collection des 

 oeuvres les plus remarquables des compositeurs belges du 

 XV""^ et du XVI'"^ siècle , que le Gouvernement s'est décidé 

 à faire traduire et publier en notation moderne. 



En -conséquence, Messieurs, je conclus en vous priant 



