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» lit' pourra ce|)ondant riinposer que dans les corps de 

 » inusi(pie inililaire el dans les établissements sur lesquels 

 » il a une action directe, tels que les conservatoires 

 » royaux, les écoles normales de l'État, etc. Jl ne pourra 

 » en aucun cas contraindre les facteurs d'instruments de 

 y> musique à s'y conformer, pour tous les instruments 

 )} qu'ils labriqueront. » 



D'ai)rès la déclaration formelle de M. le Ministre de 

 l'intérieur, votre commission n'a pas cru devoir s'arrêter 

 aii.v termes absolus de ce passage de la requête du sieur 

 Van Poucke : « L'unité, c'est l'harmonie. Partant de ce 

 » principe, j'ai sollicité un la modéré et oblifjatoire, par- 

 » ce que sans cela il n'y a pas d'art ni de beauté artistique 

 » possible. » Mais attendu que l'attention publique a été 

 saisie de la question dont il s'agit, et que des pétitions ont 

 été adressées par le sieur V an Poucke à la Chambre des 

 l{e[)résentants, dans le but de la réforme qu'il sollicite, 

 vos connnissaires croient devoir consigner dans ce rapport 

 une série de faits et d'observations destinée à éclaircir 

 cette question, dont on a beaucoup parlé sans la con- 

 naître. 



JLa (ixation d'un diapason est relativement moderne : 

 jusqu'au commencement du dix-huitième siècle, chaque 

 pays eut ses traditions à cet égard; traditions qui présen- 

 taient entre elles des différences considérables. Le seul 

 point de ressemblance entre les diverses contrées euro- 

 péennes consistait à admettre deux tons dissemblables : le 

 premier était appelé /on d'e^/Z/se ou ton crorgue, l'autre, 

 ton d'orchestre ou de musique mondaine. Le ton d'orgue 

 était en général plus bas que le ton d'orchestre. Le pre- 

 mier diapason modèle fut inventé en 1711 par un sergent- 

 trompette de la maison royale d'Angleterre, nommé John 



