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Shore.WéVdilcn même lemps luthiste de la cliambre du roi. 

 Son diapason , sans aucun doute, avait une forme analogue 

 à celle qu'on donne encore à cet étalon sonore, car il était 

 api)elé tunuKjfork ( lourcliette d'accord). Sliorc se servait 

 de ce diapason pour accorder son luth; ses collègues de la 

 musique royale s'amusaient beaucoup de cette curiosité. 



Sauveur, membre de l'Académie des st?iencesde Paris, 

 l'ut le premier qui s'occupa de déterminer le son lixe d'un 

 orchestre : ses premières observations datent de 1698. En 

 nio, il trouva que le la de l'orchestre de l'Opéra , corres- 

 pondant à la deuxième corde à \ide du violon, faisait huit 

 cent dix vibrations par seconde. C'est ici le lieu de reniar- 

 ([uer l'énorme différence qui existait à cette époque entre 

 le la fran(;ais et celui de l'Italie; car ce temps est précisé- 

 ment celui où les plus beaux violons de Stradivarius ont 

 été construits. Or, le célèbre acousticien Savart a trouvé, 

 par des expériences délicates, faites avec un appareil de 

 son invention, que la masse d'air contenue dans le corps 

 de ces instruments produit un son qui l'ait cinq cent douze 

 vibrations, lequel correspond à un «^ d'un tuyau d'orgue 

 de quatre pieds; d'où il suit que le la au-dessus de cet ut 

 faisait alors huit cent soixante-quatre oscillations. 



Si nous portons nos regards vers l'Allemagne , nous 

 verrons que le théoricien Marpurg a trouvé, en 17o!2, que 

 le la de l'Opéra de Berlin faisait 84o,07o vibrations par se- 

 conde ; d'où il résulte qu'alors l'orchestre de ce théâtre 

 avait un diapason plus élevé que celui de Paris, au temps 

 de Sauveur, dans une proportion qui égale trois commas 

 trois cent quatre-vingt-douze millièmes, ou un peu plus 

 d'un tiers de ton. 



Le diapason de 1752, comparé à celui du même Opéra 

 de Berlin, en 185i, donne une autre ascension de trois 



