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comnias, on nn liors do ton , car ii l'aisail, à cotte tlorniorc 

 cpoqno, 885,0^0 oscillations, craprès dos observations très- 

 oxactos de Tacousticien Scheihier. 



Dans celte même année 1851, le diapason de l'Opéra de 

 Paris n'étîiit (\uc (Tnne seule vibration au-dessons de celui 

 de Berlin; il faisait 88^,05 vibrations, tandis que celui de 

 Vienne en Taisait liuit cent quatre-vingt-six. Enfin, dans 

 celte même année 1854, un congrès musical tenu à Stutt- 

 gard, décida que le diapason devait être fixé à huit cent 

 quatre-vingts vibrations par seconde, et donna à cette in- 

 tonation le nom de diapason normal. 



Au mois de mai 1855, des expériences faites au moyen 

 de procédés nouveaux très-ingénieux, par M^ Lissa jous, 

 professeur de pliysique au lycée Saint-Louis, démontrèrent 

 (\iio depuis 1854, c'est-à-dire dans l'espace de vingt et un 

 ans, le la de l'Opéra et du conservatoire de Paris s'était 

 élevé à huit cent quatre-vingt-dix-huit vibrations; ce qui, 

 depuis Sauveur, et dans l'espace de cent quarante ans, 

 donne une élévation de plus d'un ton. Le savant M. Dele- 

 zene venait de reconnaître qu'en 1854 le diapason du 

 théâtre de Lille était de neuf cent et nne vibrations. On 

 a remarqué qu'en avançant vers le nord, il y a progrès 

 d^élévation auquel la position des lieux n'est pas étrangère, 

 car, à nne température relativement basse, le diapason 

 s'élève. Ainsi, dans le moment même où l'on constatait 

 que le diapason de Lille était à neuf cent et nne vibra- 

 tions, celui du Théâtre-Italien de Londres faisait 910,05 os- 

 cillations, et ceux de Berlin et de Saint-Pétersbourg 905 

 et 905. Votre rapporteur a constaté que le la du conserva- 

 toire royal de l^ruxelles produit 906 vibrations, et que 

 celui de la musique des Guides en fait 91 1. De là vient que 

 les clarinettistes de ce corps de musique, qui jouent dans 



