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 l'orchestro du conservaloirc, ont des iiistriimeiUspliis élevés 

 que les autres inslrunieuts à vent de cet orchestre, et sont 

 obligés d'en tirer un peu les emboitures pour s'accorder. 



Après avoir trouvé, par ses expériences, que le diapa- 

 son de l'Opéra de Paris faisait huit cent quatre-\ingt-dix- 

 huit vibrations par seconde, M. le professeur Lissajous 

 proposa de le fixer, en le baissant seulement de sept vibra- 

 tions environ , c'est-à-dire d'à peu près un demi-comma. ïl 

 parvenait à ce résultat en prenant *'/pour prototype tonal, 

 et en lui donnant l'intonation du chiffre rond de mille 

 vibrations, ce qui donnait pour le la le chiffre compliqué 

 de 890,895 vibrations; mais M. Bodin, professeur de mu- 

 sique de gçand mérite, fit cette objection très-foodée, que 

 la note si n'est le point de départ d'aucun instrument 

 pour l'accord, et que le la qu'on en déduirait serait repré- 

 senté par une quantité irrationnelle , entre huit cent qua- 

 tre-vingt-dix et huit cent quatre-vingt-onze. 



Tel était l'état des choses lorsque, le 17 janvier 1858, 

 M. le Ministre d'État du gouvernement français prit un 

 arrêté par lequel il instituait une commission dont la mis- 

 sion était de déterminer un étalon sonore, lequel servirait 

 de type invariable, afin d'obvier aux inconvénients résul- 

 tant de la diversité des diapasons, et de leur élévation 

 progressive. 



Après avoir demandé aux différents piiys leurs diapa- 

 sons, les avoir comparés, et discuté les opinions contra- 

 dictoires de quelques-uns de ses membres, cette commis- 

 sion , par l'organe de M. Halévy, son rapporteur, proposa 

 à M. le Ministre d'État de baisser le diapason d'un quart 

 de ton, et de le fixer définitivement au la de huit cent 

 soixante-dix vibrations par seconde, à la température de 

 quinze degrés centigrades. Elle demandait en outre : 



