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 co n'est pas par rabaissement d'un quart de ton du système 

 temj)éré qu'on procurera aux chanteurs un soulagement 

 sensible. Ce ne serait pas par un quart de ton qu'il l'audrait 

 leur venir en aide dans ce cas, mais par un demi-ton. Pour 

 cela, il n'est pas nécessaire de baisser le diapason, car nos 

 orchestres sont si bien accoutumés à la transposition , que 

 cette opération ne leur cause aucun embarras. Un exemple 

 récent l'a prouvé : M"" Miolan Carvallio répétait un air 

 au Tiiéàtre royal de Bruxelles; elle y éprouvait quelque 

 i,^ène, à cause de notre diapason élevé; elle en ht l'obser- 

 vation à M. Hanssens, qui, aussitôt, donna l'ai'dre aux 

 exécutants de l'orchestre de jouer un demi-ton plus bas. 

 La cantatrice crut d'abord qu'il s'agissait d'une plaisan- 

 terie, mais bientôt elle acquit la preuve que l'habile clief 

 d'orchestre avait parlé très-sérieusement : la transposition 

 se lit immédiatement par tous les artistes et sans hésita- 

 tion. De pareils faits se produisent souvent dans les con- 

 certs du conservatoire de Bruxelles où chantent des élèves. 

 Xos cornistes et nos trompettistes, ne voulant pas prendre 

 la peine de porter avec leurs instruments les tons de re- 

 cliange, n'en ont qu'un seul (ordinairement le ton de fa) 

 avec lequel ils transposent dans quelque ton que ce soit, au 

 moyen de leur cor à pistons ou de leur trompette à cylin- 

 dres. Les clarinettistes, qui devraient avoir chacun trois 

 clarinettes, en ut, en si bémol et en la, pour jouer dans 

 tous les tons, n'en portent qu'une (la clarinette en si 

 bémol), avec laquelle ils font toutes les transpositions né- 

 cessaires. Il en est de môme de tous les autres instrumen- 

 tistes, lorsque la transposition est indiquée par le chef d'or- 

 chestre. On voit donc que l'argument relatif à la conser- 

 vation des voix n'a rien de solide : on les^soulage bien plus 

 par la transposition d'un demi-ton que par l'abaissement 



