( "4 ) 



(lu diapason à un intervalle moindre de moitié et faux de 

 sa nature. 



En voulant éviter des inconvénients, par rabaissement 

 du diapason à un quart de ton, on en rencontre de bien 

 plus réels qui n'ont pas été prévus. L'un des plus impor- 

 tants est l'altération de la justesse dans les instruments à 

 vent, car les progrès faits depuis un certain nombre d'an- 

 nées, sous le rapport de cette justesse, disparaissent par un 

 changement subit qui détruit toutes les proportions. Aux 

 tâtonnements par lesquels les facteurs fabriquaient autre- 

 fois leurs produits , avaient succédé , dans ces derniers 

 temps, des théories rigoureuses par lesquelles la flûte, le 

 hautbois et le basson ont acquis les qualités qui leur man- 

 quaient autrefois. Un rapport si intime existe entre la lon- 

 gueur du tube et la perce, ou conique, ou cylindrique, que 

 ce n'est que par des calculs minutieux que peuvent se ré- 

 soudre une multitude de problèmes relatifs à la justesse 

 comme à la qualité des sons. Or, la longueur du tube est 

 déterminée par le diapason. En changeant celui-ci, on 

 remet tout en question, et les facteurs d'instruments sont 

 obligés d'en revenir aux tâtonnements. 



On a cherché qu'elles ont pu être les causes de l'éléva- 

 tion progressive du diapason depuis les expériences de 

 Sauveur (de 1698 à 1715) : il en a été indiqué plusieurs. 

 M. Lissajous a émis l'opinion que les musiques militaires 

 y ont contribué puissamment, parce que, destinées à être 

 entendues en plein air, l'éclat est leur condition impé- 

 rieuse. Cette opinion est dans le vrai pour l'époque ac- 

 tuelle; mais jusque dans la seconde partie du dix-huitième 

 siècle , il n'y a pas eu de musique militaire proprement 

 dite : il n'y avait que des trompettes pour la cavalerie, des 

 fifres et des tambours pour l'infanterie. Lorsque la mu- 



